23 July 2018, Monday
Редактор перевода
Оксана Морозовская
Статьи Wikiyours - это англоязычные статьи, переведённые на русский язык. Любой, кто владеет английским языком может стать обладателем своей собственной статьи и заработать деньги на её переводе. Соединим приятное с полезным!
Для перевода выберите статью.
Для перевода статьи
выберите категорию
Предложить изменения

Супермен

Содержание
  1. Всё о Супермене
  2. История создания Супермена
  3. История публикаций о Супермене
  4. Авторские права на Супермена
  5. Биография персонажа Супермен
  6. Силы и способности Супермена
  7. Второстепенные персонажи историй о Супермене
  8. Роль Супермена в американской культуре

Всё о Супермене

Супермен — вымышленный супер-герой, появляющийся в американских комиксах, изданных DC Comics. Персонаж был создан писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером, учениками старших классов школы в Кливленде, штат Огайо, в 1933 году. Они продали Супермена издательству Detective Comics, которое в 1938 году было переименовано на DC Comics. Персонаж Супермена дебютировал в Action Comics # 1 (выпуск от июня 1938 года), а затем начал появляться в различных радио-сериалах, газетных статьях, телевизионных программах, фильмах и видео-играх. Достигнув такого успеха, Супермен стал основой для создания архетипа супер-героя и установил первенство на страницах американских комиксов. Данный персонаж также упоминается под такими псевдонимами, как «Человек из стали», «Человек будущего» и «Последний сын Криптона».

История происхождения Супермена рассказывает о том, что он родился и был наречен именем Кал-Эл на чужеземной планете Криптон, прежде чем был отправлен на Землю, будучи еще младенцем, своим отцом-исследователем Джор-Элом за несколько минут до разрушения Криптона. Найденный и усыновленный канзасским фермером и его женой, ребенок воспитывается как Кларк Кент и проникается сильными морально-нравственными принципами. Очень рано он начал проявлять различные сверхчеловеческие способности, которые, достигнув зрелости, он решил использовать на благо человечества через таинственную личность «Супермена».

Супермен живет и работает в вымышленном американском городе Метрополис. Как Кларк Кент он работает журналистом газеты Daily Planet, местного издательства Метрополиса. Супермен влюблен в Лоис Лейн, а его заклятый враг — супер-злодей Лекс Лютор. Он, как правило, является членом Лиги Справедливости, а также близким союзником Бэтмена и Чудо-женщины. Как и в случае с другими персонажами во Вселенной комиксов DC, на протяжении многих лет было изображено несколько альтернативных версий Супермена.

Внешний вид Супермена

Внешний вид Супермена является отличительным и знаковым; он обычно носит синий костюм с красно-желтой эмблемой на груди, состоящий из буквы S на фоне щита, и красного плаща. Этот щит используется во многих средствах массовой информации для обозначения персонажа. Супермен считается символом американской культуры. Он очаровывает ученых, теоретиков культуры, обозревателей и критиков, так же исследующих влияние и роль персонажа в Соединенных Штатах и во всем мире. Права собственности на персонажа часто были предметом спора, а Сигел и Шустер дважды подавали иск о возврате вышеупомянутых прав. Персонаж был всесторонне адаптирован и изображался и в других формах средств массовой информации, включая фильмы, телесериалы и видео-игры. Несколько актеров исполняли роль Супермена в кино и сериалах, включая Кирка Алина, Джорджа Ривза, Кристофера Рива, Дина Каина, Тома Веллинга, Брэндона Рауса, Генри Кавилла и Тайлера Хохлина.

История создания Супермена

Когда появился Супермен?

В январе 1933 года ученик средней школы Кливленда Джерри Сигел написал короткую историю, проиллюстрированную его другом и одноклассником Джо Шустером под названием «Правление Супермена», которое Сигел сам опубликовал в своем фэнзине под названием «Научная фантастика». Титулованный персонаж является бродягой, который получает могущественные экстрасенсорные способности от экспериментального препарата и использует их злонамеренно ради прибыли и развлечения, только чтобы потерять их и снова стать бродягой, стыдясь, что его запомнят только как злодея. Фэнзин Сигела плохо продавался. Сигел и Шустер перешли на создание комиксов, которые они опубликовали самостоятельно в книге под названием «Популярные комиксы». Пара друзей мечтала стать профессиональными авторами и считала, что печать в синдицированных газетах предлагает более прибыльную и стабильную работу, чем издание комиксов в желтой прессе. Стандарты качества рисовки были также ниже, что сделало их более доступными для неопытного Шустера.

В начале 1933 года или в 1934 году Сигел разработал нового персонажа, также названного Суперменом, но теперь герой, по мнению Сигела, должен был иметь более высокий спрос на рынке. Этот первый прототип Супермена не имел фантастических способностей и носил повседневную одежду. Сигел и Шустер часто сравнивали эту версию со Слэмом Брэдли, персонажем комиксов, которого они создали в 1936 году.

Комиксы о Супермене

Сигел поделился своей идеей о новом супергерое с Шустером, и они решили превратить его в комикс. Первым издателем,  которому они презентовали свое творение, было издание Humor Publishing в Чикаго, после того, как редактор ознакомился с одним из их комиксов, «Детективом Дэном». Представитель Humor Publishing должен был совершить деловую поездку в Кливленд, и поэтому Сигел и Шустер поспешно собрали комикс «Супермен» и представили его издателю. Хотя Humor и проявил интерес, ему нужно было бы завязать с бизнесом комиксов перед тем, как заключить сделку о публикации какой-либо книги.

Сигел полагал, что издатели продолжали отвергать их, потому что как он, так и Шустер были молодыми и неизвестными, поэтому он искал авторитетного художника, чтобы заменить Шустера. Когда Сигел рассказал Шустеру о своих планах, Шустер сжег их отвергнутый комикс о Супермене, пощадив только обложку.

Сигел посылал предложения о сотрудничестве нескольким художникам, и в 1934 году Рассел Китон, который работал над комиксами о Баке Роджерсе, наконец ответил на его запрос. В девяти образцовых полосах, которые Китон произвел на основе описания Сигела, персонаж Супермена был описан следующим образом: «В отдаленном будущем, когда Земля находится на грани взрыва из-за «катастрофических катаклизмов», последний выживший человек отправляет своего ребенка назад во времени к 1935 году , где он усыновлен Сэмом и Молли Кентами. Мальчик демонстрирует сверхчеловеческую силу и владеет пуленепробиваемой кожей, и Кенты обучают ребенка, которого они называют Кларком, использовать свои силы во благо человечества». Однако газетные синдикаты отказались от их наработок, и Китон покинул проект.

Сигел и Шустер помирились и возобновили разработку Супермена. Персонаж стал пришельцем с планеты Криптон с уже знакомым костюмом: трико с буквой «S» на груди, короткие шорты, которые надевались сверху на трико, и плащ. Они сделали Кларка Кента журналистом, который притворяется робким, и ввели его коллегу Лоис Лэйн, которая влюблена в смелого и могучего Супермена, но не подозревает, что он и Кент — это один и тот же человек.

Сигел и Шустер профессионально вступили в индустрию комиксов в 1935 году, производя детективные и приключенческие рассказы для изданий National Allied Publications в Нью-Йорке. Хотя издание и проявило интерес к Супермену, Сигел и Шустер хотели продать своего персонажа в качестве синдицированного комикса, но все синдицированные газеты отвергли их. Макс Гейнс, работавший в McClure Newspaper Syndicate, предложил им показать свою работу издательству Detective Comics (которое недавно выкупили National Allied). Сигел вспоминает, что в марте 1938 года он и Шустер продали все права на персонаж Detective Comics, Inc. за 130 долларов США (эквивалент 2200 долларов США с учетом инфляции). Политика компании заключалась в том, чтобы покупать полные права на персонажей опубликованных комиксов. К этому времени они смирились с тем, что Супермен никогда не будет успешным, и с этой сделкой они, по крайней мере, увидели бы, наконец, историю о своем персонаже опубликованной.

Как появилась идея создания Супермена?

Cигел и Шустер читали журналы научной фантастики и приключений, входящие в категорию желтой прессы, и во многих рассказах были герои с необычайными способностями, такими как телепатия, ясновидение и сверхчеловеческая сила. Значительное влияние на их творчество было оказано Эдгаром Райсом Берроузом, а именно его повествованием под названием «Джон Картер из Марса», в котором идет речь о человеке, который был переселен на Марс, где низкая гравитация делает его сильнее за туземцев, и позволяет ему прыгать на большие расстояния. Хотя и принято считать, что роман Филиппа Уайли 1930 года «Гладиатор» с главным героем Хьюго Даннером, владеющим подобными способностями, послужил вдохновением для создания Супермена, Сигел яростно отрицал этот факт.

Сигел и Шустер были также заядлыми киноманами. Шустер позаимствовал типичную геройскую стойку Супермена и любовь к риску у Дугласа Фэрбенксе, который снимался в приключенческих фильмах, таких как «Знак Зорро» и «Робин Гуд». Название родного города Супермена, Метрополис, было взято из одноименного фильма 1927 года. Также большое влияние на формирование персонажа имели мультфильмы о моряке Папайе.

Персонаж Кларка Кента был вдохновлен забавным комедиантом Гарольдом Ллойдом. Ллойд носил очки и часто играл скромных персонажей, над которыми издевались хулиганы, но позже у его героев всегда заканчивалось терпение и они яростно наносили ответный удар своим обидчикам. Шустер, который также носил очки и называл себя «скромным», посчитал персонажи Ллойда подходящим прототипом для создания Кларка Кента. Кент работает журналистом, потому что Сигел часто представлял себе, что станет им после окончания школы. Включение романтической сюжетной линии с Лоис Лейн было вдохновлено собственной неловкостью Сигела с девушками.

Пара друзей собирала комиксы в юности, а их любимым персонажем Винсона Маккея был фантастический Маленький Немо. Шустер также отметил художников, которые сыграли важную роль в развитии его собственного стиля: «Алекс Раймонд и Берн Хогарт были моими кумирами – также Милт Канифф, Хэл Фостер и Рой Крейн». Шустер учился рисовать, срисовывая изображения из журналов, которые они собирали.

Будучи еще мальчишкой, Шустер был одержим физической культурой и был фанатом таких стронгменов, как Зигмунд Брейтбарт и Джозеф Гринштейн. Он собирал журналы и пособия по фитнесу, а также использовал их фотографии в качестве прототипов для рисовки персонажей.

Графический дизайн Супермена исходил из нескольких влияний. Облегающий костюм и шорты были вдохновлены костюмами борцов, боксеров и стронгменов. Шустер впервые обул Супермена в сандалии на шнуровке, такие как были у стронгменов и классических героев. Эмблема на груди могла быть вдохновлена обмундированием спортивных команд. Многие герои из приключенческих рассказов желтой прессы, такие как фехтовальщики, носили накидки. Прототипом для лица Супермена стал Джонни Вайсмюллер.

Слово «супермен» или «супер-человек» обычно использовалось в 1920-х и 1930-х годах для описания людей с большими способностями, чаще всего при описании атлетов и политиков. Оно время от времени появлялось в фантастических рассказах желтой прессы, таких как «Супер-человек доктора Юка» и «Док Сэвидж». Пока неясно, повлияла ли на Сигела и Шустера концепция Фридриха Ницше об «Übermensch» (на нем. «сверхчеловек»); они также никогда публично не признавали этого.

История публикаций о Супермене

Супермен как супергерой комиксов

Супермен дебютировал на обложке антологии Action Comics #1 (обложка от 19 июня 1938 года, а опубликована 18 апреля 1938 года). Серия комиксов мгновенно получила успех, и отзывы читателей показали, что это случилось именно благодаря Супермену. В июне 1939 года издательство Detective Comics положило начало родственной серии комиксов, «Супермен», посвященной исключительно данному персонажу. Action Comics в конечном итоге стали посвящены исключительно рассказам о Супермене, и оба эти издательства без перерыва публиковали истории о Супермене с 1938 года (не смотря на изменения в названиях и нумерации страниц). Также было опубликовано большое количество других серий и мини-серий комиксов о данном герое. Супермен также часто появлялся как постоянный или полу-постоянный персонаж в ряде серий комиксов о командах супер-героев, таких как «Лига справедливости Америки» и «Лучшие комиксы мира», а также в таких спин-оффах, как «Супергерл». Продажи Action Comics и «Супермена» неуклонно начали падать с 1950-х годов, но снова возросли с 1987 года. 75-й выпуск «Супермена» (ноябрь 1992 года) был продан в более чем 6 миллионах копий, что делает его самым продаваемым выпуском комикса всех времен, благодаря возможной смерти персонажа в данном выпуске, которая широко была разрекламирована в СМИ. С этого момента продажи снизились. В феврале 2016 года издательство Action Comics продало чуть более 31 000 экземпляров. Комиксы сегодня считаются нишевым аспектом франшизы Супермена из-за незначительной аудитории читателей.

Начиная с января 1939 года в газетах появился ежедневно печатаемый комикс о Супермене, синдицированный через McClure Syndicate. В ноябре была добавлена цветная воскресная версия. Воскресные варианты комикса содержали повествовательное продолжение отдельно от ежедневно печатаемых комиксов, возможно, потому, что Сигелу пришлось делегировать воскресные комиксы гострайтерам. К 1941 году расчётная читательская аудитория газетных комиксов составляла 20 миллионов. Шустер делал зарисовки для ранних полос, затем передал работу Уэйну Борингу. С 1949 по 1956 год иллюстрации газетных полос создавались Вином Мортимером. Данная полоса прекратила свое существование в мае 1966 года, но была возобновлена с 1977 по 1983 год и выпускалась параллельно с серией фильмов компании Warner Bros.

После того, как Шустер покинул National, Боринг заменил его в качестве главного художника комиксов о Супермене. Он сделал персонажа Супермена выше и более детализированным. Примерно в 1955 году Курт Свон в свою очередь сменил Боринга.

Подход к созданию образа Супермена

Первоначально Сигелу было разрешено писать комиксы о Супермене исходя из своего вкуса, потому что никто не ожидал такого умопомрачительного успеха и быстрого расширения франшизы. Но вскоре работа Сигела и Шустера была поставлена под тщательный надзор из-за боязни возникновения проблем с цензорами. Сигел был вынужден смягчить насилие и признаки социальной борьбы, которые характеризовали его ранние истории. Редактор Уитни Эллсуорт, нанятый в 1940 году, утверждал, что Супермен не должен убивать. Изображение сексуальности было также запрещено, а колоритные экстравагантные злодеи, такие как Ультра-Гуманит и Игрушечник, должны были наводить меньше страху на молодых читателей.

Морт Уайзингер был редактором комиксов о Супермене с 1941 по 1970 год, поскольку его срок полномочий был прерван военной службой. Сигел и его коллеги-писатели при разработке своего персонажа мало уделяли внимания построению согласованной истории о нем, но по мере роста количества титулов Супермена и количества писателей, Уайзингер потребовал более дисциплинированного подхода. Уайзингер выдвигал сюжетные идеи, а логику сил Супермена, его происхождение, место действия и его отношения с растущим количеством второстепенных персонажей были тщательно спланированы. Также были введены такие персонажи, как Бизарро, Супергерл, а также такие элементы, как Фантомная зона, альтернативные варианты криптонита, двойники и пес Крипто. Сложная вселенная, построенная под руководством Уайзингера, была посвящена преданным читателям, но отчуждалась от случайных покупателей комикса. Уайзингер предпочитал беззаботные истории на противовес серьезным драмам, а также избегал таких деликатных вопросов, как война во Вьетнаме и Движение за гражданские права, потому что боялся, что его правые взгляды будут способствовать отчуждению сотрудников и читателей. Уайзингер также ввел колонки переписок с читателями в 1958 году для поддержания обратной связи и построения крепких уз с аудиторией. Супермен был самым продаваемым персонажем комиксов 1960-х годов.

Уайзингер ушел в отставку в 1970 году, и Джулиус Шварц занял его место. По его собственному мнению, Уайзингер отдалился от новых читателей. Шварц обновил Супермена, удалив излишние сюжетные элементы, такие как криптонит и двойников, и сделав Кларка Кента телевизионным ведущим. Шварц также масштабировал силы Супермена до уровня, близкого к оригинальному персонажу Сигела. Эти изменения в конечном итоге будут отменены более поздними писателями. Шварц разрешал печатать рассказы с серьезными драмами, как в рассказе «Для человека, у которого есть все» ("For the Man Who Has Everything") («Ежегодник Супермена» № 11), в котором злодей Монгул пытает Супермена иллюзией счастливой семейной жизни на все еще существующем Криптоне.

Шварц ушел из DC Comics в 1986 году и был сменен Майком Карлином в качестве редактора комиксов о Супермене. Его выход на пенсию совпал с решением DC Comics об упорядочении общей целостности существования персонажей, называемой Вселенной DC, с общенациональной кросс-сюжетной линией «Кризис на бесконечных землях». Писатель Джон Бирн переписал собрание представлений о Супермене, снова уменьшив силы героя, которые авторы постепенно укрепили, а также пересмотрел многих из вспомогательных персонажей, например, сделав Лекса Лютора миллиардером-промышленником, а не безумным ученым, и превратив Супергерл в искусственный организм, изменяющий форму, потому что издательство DC хотело, чтобы Супермен был единственным выжившим криптонцем.

Карлин был назначен исполнительным редактором книг о Вселенной DC в 1996 году и проработал на этой позиции до 2002 года. К.К. Карлсон занял его место в качестве редактора комиксов о Супермене.

Радио-сериал 1940-х годов был выпущен Робертом Максвелом и Алленом Дуковны, которые были сотрудниками Superman, Inc. и Detective Comics, соответственно. Впоследствии Роберт Максвелл был нанят для выпуска телешоу, в котором в главной роли снимался Джордж Ривз. Издательство DC Comics (тогда известное как Public Comics Publications) считало, что первый сезон был слишком жестоким как для шоу, которое должно было бы стать детским, поэтому они уволили Максвелла и заменили его Уитни Эллсуортом, писателем-фронтовиком и редактором National Comics. Издательство DC Comics получило права на все креативные аспекты сериала «Суперрбой» (1988-1992), от написания сценариев до проведения кастингов и непосредственных съемок.

Первые три фильма с Кристофером Ривом в главной роли были продюсированы Александром и Ильей Салкиндами. Когда компания Warner Bros. продала права на фильмы о Супермене Салкиндам в 1974 году, она потребовала передачи контроля над бюджетом и проведением кастингов, но передала все остальное на усмотрение продюсеров. Эти фильмы повлияли на будущие истории, когда Салкинды настояли на том, чтобы Кларк Кент был газетным журналистом для того, чтобы привлечь также фанатов старшего поколения. Кент оставил свою позицию телевизионного ведущего и вернулся в издательство Daily Planet. Нововведения, такие как кристаллические конструкции Джона Барри для Криптона и Крепости Одиночества, эмблема Супермена, являющаяся его семейным гербом, и мессианские темы сценариста Марио Пузо были также приняты писателями комиксов.

Эстетический образ Супермена

В более ранние десятилетия выпуска комиксов о Супермене художники должны были соответствовать определенному «фирменному стилю». Джо Шустер определил эстетический стиль Супермена в 1940-х годах, и не только в комиксах: он также предоставил описание персонажа для анимационного сериала Fleischer & Famous 1940-х годов. После того, как Шустер покинул National, Уэйн Боринг сменил его как главного художника в комиксах о Супермене. Он сделал персонаж Супермена выше и более детализированным. Примерно в 1955 году Курт Суон в свою очередь сменил Боринга. 1980-е годы пережили бум в разнообразии комиксов и теперь в комиксах Супермена отсутствует единый «фирменный стиль».

Авторские права на Супермена

Споры за право собственности на Супермена

Cигел писал большую часть комиксов и ежедневных газетных историй, пока его не призвали воевать в 1943 году. Пока Сигел служил на Гавайях, издательство Detective Comics представило дочернюю версию Супермена под названием «Супербой» на основе концепции, которую Сигел подал несколько лет назад. Сигел был в ярости, потому что издательство Detective совершило это без покупки прав на использование персонажа. После демобилизации Сигела, он и Шустер в 1947 году подали иск против Detective Comics за права на Супермена и Супербоя. Судья постановил, что продажа прав собственности на персонаж Супермена в марте 1938 года была обязательной, но Супербой был отдельным персонажем, который по праву принадлежал Сигелу. Сигел и Шустер урегулировали спор с Detective без судовых разбирательств, и последняя сторона выплатила им 94 000 долларов США (940 000 долларов США с учетом инфляции) в обмен на полные права как на Супермена, так и на Супербоя. Затем издательство Detective уволило как Сигела, так и Шустера.

В 1969 году Сигел и Шустер попытались вернуть права на Супермена, используя возможность продления прав, включенного в Закон об авторском праве 1909 года, но суд постановил, что Сигел и Шустер передали права на продление Detective Comics в 1938 году. Сигел и Шустер подали апелляцию, но апелляционный суд поддержал это решение. Издательство Detective повторно наняло Сигела в качестве писателя в 1957 году, но уволило его снова, когда он подал вышеуказанный второй иск.

В 1975 году Сигел, а также ряд других писателей и художников комиксов начали общественную кампанию за выплату большей компенсации и соответствующее отношение к создателям комиксов. Студия Warner Brothers согласилась выплачивать Сигелу и Шустеру ежегодную стипендию, предоставлять им полную медицинскую помощь и упоминать их имена в титрах всех будущих продуктов, связанных с персонажем Супермена в обмен на то, чтобы они никогда не оспаривали решение суда о правах собственности на Супермена. Сигел и Шустер поддержали эту сделку.

Шустер умер в 1992 году. Издательство DC Comics предложило наследникам Шустера стипендию, которую они получали в течение нескольких лет, в обмен на то, чтобы никогда не оспаривать решение суда о правах собственности на Супермена.

Сигел умер в 1996 году. Его наследники попытались вернуть себе права собственности на Супермена, используя закон о прекращении действия Закона об авторском праве 1976 года. DC Comics заключили соглашение, в соответствии с которым они выплатят наследникам Сигела несколько миллионов долларов и будут предоставлять ежегодную стипендию в размере 500 000 долларов США в обмен на полное предоставление всех прав на Супермена DC. DC Comics также согласились включать строку «По специальной договоренности с семьей Джерри Сигела» во всех титрах будущих фильмов о Супермене. Сигели приняли предложение DC в письме от октября 2001 года.

Адвокат по авторским правам и продюсер фильма Марк Тоберофф заключили сделку с наследниками Сигела и Шустера, чтобы помочь им получить права на Супермена в обмен на передачу прав на него производственной компании Pacific Pictures. Обе группы приняли это предложение. Наследники Сигела отменили сделку с DC Comics, а в 2004 году подали в суд на DC с целью вернуть права на Супермена и Супербоя. В 2008 году судья вынес решение в пользу Сигела. Компания DC Comics обжаловала это решение, и апелляционный суд вынес решение в пользу DC, утверждая, что письмо от октября 2001 года является обязательным к исполнению. В 2003 году наследники Шустера подали извещение о прекращении обязательств со стороны Шустера касаемо его половины авторских прав на Супермена. DC Comics подали в суд на наследников Шустера в 2010 году, и суд вынес решение в пользу DC на том основании, что соглашение 1992 года с наследниками Шустера запретило им отменять исполнение обязательств.

Супермен должен стать общественным достоянием в 2033 году. Однако это применимо только к персонажу, поскольку он изображен в Action Comics #1 (1938). Более поздние наработки, такие как его сила «тепловидения» (введенная в 1949 году), могут сохраняться в соответствии с авторским правом до тех пор, пока они не будут объявлены общественным достоянием.

Нарушения авторских прав на Супермена

Успех Супермена быстро породил волну подражания, и в связи с этим издательство Detective Comics энергично защищало свои авторские права. Уилл Эйснер создал персонажа Чудо-человека в 1939 году, но иск, поданный Detective Comics заставил его отменить написание историй о нем сразу же после первого выпуска. Издательство Fawcett Comics представило персонажа Капитана Марвела в 1940 году и в течение нескольких лет он превосходил по популярности самого Супермена, но после длительных судебных споров Фосетт был вынужден прекратить публикацию историй об этом персонаже в 1953 году.

Биография персонажа Супермен

В Action Comics # 1 (апрель 1938 года) Супермен рождается в чужеземном мире, которым правят технологически продвинутые виды, которые похожи на людей. Когда его мир находится на грани разрушения, его отец, ученый, помещает своего совсем крошечного сына в космический корабль, который доставляет его на Землю. В самых первых газетных историях о Супермене родная планета Супермена называются «Криптоном», ребенок «Кал-Элом», а его биологические родители «Джор-Элом» и «Лорой»; их имена становятся «Джор-элем» и «Ларой» в романе Роберта Лоутера 1942 года. Корабль приземляется в американской деревне, где ребенок был усыновлен Кентами. В оригинальных историях они усыновляют его из детского дома. Кенты называют мальчика Кларком и воспитывают его в фермерской общине. В 1947 эпизоде радио-сериала тогдашняя безымянная община была размещена в Айове. Она называлась Смолвиль в комиксах «Супербой» № 2 (июнь 1949 года). В комиксах под названием «Новые приключения Супербоя» № 22 (октябрь 1981 года) вышеуказанная община находится в Мэриленде. В фильме «Супермен» 1978 года и в большинстве последующих историй о данном супер-герое указывается, что община, в которой рос Супермен, находится в Канзасе.

Кенты учат Кларка, что он должен скрывать свое сверхъестественное происхождение и использовать свои фантастические способности только во благо человечества. Кларк создает костюм Супермена, чтобы защитить свою личность от раскрытия и ради безопасности своих близких. Будучи в образе Кларка Кента, он носит очки, чтобы замаскировать свое лицо, а также свой костюм Супермена под одеждой, чтобы превратиться в Супермена в любой момент. Чтобы переодеться, Кларк избегает чужих глаз, предпочитая ускользнуть и тайно превратиться в Супермена, когда возникает опасность, а иногда и шутит над своей явной трусостью.

Писатели постепенно разрабатывали силы Супермена. С самого начала он обладал сверхчеловеческой силой и почти неуязвимым телом. В самых ранних комиксах Супермен перемещается, только бегая и прыгая. В радио-сериале, который начался в 1940 году, у Супермена появляется возможность летать. Fleischer Studios также изобразили Супермена, летящего в постановочном мульт-сериале, который они выпустили в то же десятилетие, потому что для создания анимации требовалось рисовать меньше кадров, и их анимационные эксперименты с прыгающим Суперменом все-равно выглядели «глупыми». Рентгеновское зрение введено в Action Comics #11 (апрель 1939 г.), а тепловое зрение — в комиксе «Супермен» № 59 (август 1949 г.). Первоначально силы Супермена были распространены на Криптоне, но в более поздних историях они активируются светом желтого солнца Земли и могут быть дезактивированы красным солнечным светом, подобным солнечному свету на Криптоне.

Сигел понимал, что неуязвимость Супермена уменьшила его привлекательность как героя-бойца, и поэтому написал рассказ, введя «К-металл», радиация которого наносит вред Супермену. Этот проект так и не был опубликован, так как в рассказе Супермен раскрыл себя Лоис, но авторов радио-сериала эта идея вдохновила и они представили зеленый минерал криптонит в эпизоде 1943 года. Он впервые появился в комиксах, а именно в рассказе «Супермен возвращается на Криптон!», автором которого является Билл Фингер, в комиксах «Супермен» № 61 (декабрь 1949 года).

Кларк работает газетным журналистом. В самых ранних историях он нанят Джорджем Тейлором из The Daily Star, но во втором эпизоде радио-сериала его сменил Перри Уайт из The Daily Planet. Action Comics # 1 представили коллегу Кларка Лоис Лейн. Кларк питает романтические чувства к ней, но она отвергает кроткого Кларка и увлечена смелым и могущественным Суперменом. Этот любовный треугольник был придуман в 1934 году и присутствует в большинстве рассказов о Супермене. Джерри Сигель возражал против любого предложения о том, что Лоис должна узнать, что Кларк на самом деле является Суперменом, потому что он чувствовал, что, как это ни парадоксально, как маскировка Кларка, любовный треугольник был слишком важен для сбережения посыла всей книги. В течение десятилетий в комиксах Лоис подозревает, что Кларк и есть тот самый Супермен, а также пытается это доказать, но Супермен всегда ее обманывает; первая такая история появилась в комиксе «Супермен» № 17 (1942).

В Action Comics #662 (февраль 1991 года) в рассказе писателя Роджера Стерна и художника Боба Маклеода Лоис окончательно узнает о двойной жизни Кларка, положении дел, которое существовало в течение двух десятилетий и отражалось в эпизоде 1995 года в сериале «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена». И в данном сериале, и в особенном выпуске комикса от 1996 года «Супермен: Свадебный альбом» Кларк и Лоис женятся. Рождение биологического ребенка пары, Джонатана Сэмюэля Кента, было изображено в комиксе «Конвергенция: Супермен» № 2 (июль 2015).

Первый рассказ, в котором умирает Супермен, был опубликован в комиксе «Супермен» № 188 (апрель 1966), в котором он убит криптонитовым излучением, но супер-герой возрождается в том же выпуске в качестве одного из его андроидных двойников. В 1990-е годы рассказ «Смерть и возвращение Супермена», после смертельной битвы с Думсдэем, Супермен умер в комиксе «Супермен» № 75 (январь 1993 года). Позднее он был возрожден Уничтожителем. В «Супермене» № 52 (май 2016) Супермен умирает от отравления криптонитом, и на этот раз он не был воскрешен, но заменен Суперменом из предыдущего сценария истории.

В 2011 году DC Comics переделали свой сценарий и возобновили всю свою линию комиксов под рубрикой The New 52 с новой версией Супермена в качестве главного героя книг о Супермене. В этой новой версии событий родители Кларка были убиты пьяным водителем, когда он был подростком, и он не женат на Лоис. В сюжетной линии он впервые встречает Лекса Лютора в начале своей карьеры супер-героя. Лютор, который работает на правительство, поддает его пыткам, чтобы выяснить пределы его сил. Однако Супермен в конечном итоге умудряется сбежать. Во втором томе книги «Супермен» № 43 (октябрь 2015 г.) личность Супермена раскрывается миру. Новая версия Супермена была представлена в серии комиксов «Супермен: Лоис и Кларк», и на какое-то время на Земле существовало два супер-героя, каждый из которых назывался Суперменом. Более старый, более зрелый Супермен остался на Земле после того, как младший Супермен умер в третьем томе книги «Супермен» № 52 (25 мая 2016 г.).

В июне 2016 года DC Comics снова возобновили выпуск своих книг комиксов под названием DC Rebirth. Издательство восстановило уже ранее существовавший персонаж Супермена из New 52 в качестве главного героя новых комиксов, а Лоис Лейн снова стала его женой. Он и Лоис также стали родителями биологического сына Джонатана Самуэля Кента, который в конечном итоге становится Супербоем.

Личность Супермена

В оригинальных историях Сигеля и Шустера персонаж Супермена является грубым и агрессивным. Герой часто нападает и жестоко терроризирует женобойцев, спекулянтов, линчевателей и бандитов в рамках более свободной морали по сравнению с той, к которой привыкла современная аудитория. Хотя он и не является столь безжалостным, как ранний Бэтмен, Супермен в комиксах 1930-х годов не беспокоится о вреде, который может вызвать его сила. Он разбрасывает в стороны злодейских персонажей таким образом, что им просто не выжить после такого, хотя это и редко явно отображается на страницах комиксов. Ситуация изменилась в конце 1940 года, когда новый редактор Уитни Эллсуорт установил кодекс поведения для своих персонажей, чтобы запретить Супермену кого-либо убивать. Темперамент персонажа смягчился и был наделен чувством гуманизма. Однако кодекс Эллсуорта не следует путать с «Кодексом комиксов», который был создан в 1954 году Комиссией соблюдения кодекса комиксов и в конечном итоге использовался каждым крупным издателем комиксов в начале XXI века.

Эволюция образа Супергероя

В первых историях Супермен считался чиновниками народным мстителем, по которому был открыт огонь Национальной гвардией в тот момень, когда он разрушал трущобы, чтобы правительство создало лучшие условия жилья для бедных. Однако к 1942 году Супермен работал бок о бок с полицией. Сегодня Супермен обычно рассматривается как храбрый и добрый герой с сильным чувством справедливости, нравственности и праведности. Он придерживается непоколебимого морального кодекса, привитого ему его приемными родителями. Его обязательство действовать в рамках закона было примером для многих граждан и других героев, но вызывало недовольство и критику среди других, которые называют его «великим синим бойскаутом». Эта черта часто доминирует в персонаже Супермена, вызывая напряженность в сообществе супер-героев. Наиболее заметно это было в ситуации, которая возникла с Чудо-Женщиной, одним из его ближайших друзей, после того, как она убила Владыку Максвелла. Между Бустером Голдом и «Человеком из стали» еще в начале их знакомства пробежал холодок, но со временем Бустер проникся уважением к Супермену.

Потеряв свой дом, Криптон, Супермен начал ревностно защищать Землю, а особенно семью и друзей Кларка Кента. Эта же потеря, в сочетании с давлением, связанным с его супер-силами, заставила Супермена чувствовать себя одиноким на Земле, несмотря на то, что у него есть друзья и родители. Предыдущие встречи с людьми, которых он считал криптонскими соратниками, Пауэр Гёрл (которая, фактически, из Криптона Вселенной Земли-2) и Моном-Элом, привели к разочарованию. Прибытие Супергёрл, которая, как было подтверждено, была не только с Криптона, но и его двоюродной сестрой, несколько облегчило одиночество Супермена. Крепость Одиночества Супермена действует как место утешения для него во времена одиночества и отчаяния.

В комиксах «Супермен/Бэтмен» № 3 (декабрь 2003 г.) Бэтмен в истории, созданной писателем Джефом Лебом, замечает: «Это замечательная дихотомия. По большому счету, Кларк наиболее похож на человека из всех нас. Но в то же время... он метает огненные искры с небес, и потому трудно не думать о нем как о боге. И как же нам всем повезло, что такие мысли о господствовании не посещают его разум». В «Бесконечном кризисе» Джеффа Джонса №1 (декабрь 2005 г.), части побочной линии комикса «Бесконечный кризис» 2005-2006 гг., Бэтмен обвиняет его в слишком сильном отождествлении себя с человечеством и в том, что он не в состоянии стать действительно сильным лидером, в котором нуждаются супер-герои.

Возраст и день рождение Супермена

Возраст Супермена варьировался на протяжении всей истории существования данного персонажа в комиксах. Его возраст изначально оставался неопределенным, но в то же время в комиксах подавались ссылки на реальные события, которые произошли в конкретные годы Золотого или начала Серебряного века комиксов. В комиксах, опубликованных в начале 1970-х — начале 1990-х годов, его возраст обычно был 29 лет. Однако в сюжетной линии под названием «Смерть Супермена» Кларку было 34 года (что было указано в вымышленной рекламной газете), а в «Нулевом часе» 1994 года его возраст уже был 35 лет.

В Action Comics # 149 (октябрь 1950) октябрь подан в качестве месяца рождения Супермена. Комиксы 1960-х — 1980-х годов описывают день рождения Супермена как 29 февраля. Кларк Кент, тем временем, праздновал свой день рождения 18 июня, в день, когда Кенты впервые обнаружили его; 18 июня — также дата рождения актера, который озвучивал Супермена, Бада Коллайера. После 1980-х годов в новых комиксах издательства DC под названием «Кризис на бесконечных землях», день рождения Кента был представлен как 29 февраля. Также в комиксах «Супермен: Тайное происхождение» № 1 (ноябрь 2009 года) Кент был изображен отмечающим свой день рождения 1 декабря.

Все версии Супермена

Подробности сюжета истории о Супермене варьируются во всем объеме художественной литературы, изданной с 1938 года. Все версии Супермена, изображенные на телевидении и в фильмах, как правило, не являются частью одного и того же последовательного повествования, представленного в комиксах, и даже в комиксах есть много разных изображений персонажа, некоторые из которых радикально отличаются от «классической» версии (например, графический роман «Супермен: красный сын» изображает Супермена в качестве коммуниста, который управляет Советским Союзом). DC Comics в некоторых случаях публикует побочные сюжетные линии, где разные вариации Супермена взаимодействуют друг с другом с использованием сюжетного устройства параллельных вселенных. Например, в 1960-х годах Супермен «Земли-1» иногда появлялся в рассказах вместе с Суперменом «Земли-2», последний из которых напоминал Супермена 1940-х годов. Издатель DC Comics не разработали согласованную и универсальную систему для классификации всех версий персонажа.

Силы и способности Супермена

Будучи влиятельным архетипом супер-геройского жанра, Супермен обладает необычайными способностями, в контексте которых его традиционно описывают как человека, который способен быть «быстрее летящей пули, сильнее, чем движущийся локомотив, он способен взмывать на высотные здания всего лишь за один рывок... Это Супермен!», фраза, придуманная Джейем Мортоном и впервые использовавшаяся в радио-сериале о Супермене и в анимационных фильмах Макса Флейшера 1940-х годов, а также в телевизионном сериале 1950-х годов. На протяжении большей части своего существования знаменитый арсенал сил Супермена включал в себя способность летать, супер-выносливость, неуязвимость к не магическим атакам, сверхскорость, супер-зрение (в том числе рентгеновское, тепловое, телескопическое, инфракрасное и микроскопическое видение), сверх-слух, сверх-сознание и супер-дыхание, что позволяет ему выдувать замораживающий воздух, а также создавать неимоверно сильный ветер.

Как первоначально было задумано и представлено в ранних рассказах, способности Супермена были относительно ограниченными и состояли из сверхчеловеческой силы, которая позволяла ему поднимать автомобили над головой, бегать с удивительной скоростью и прыгать на одну восьмую мили, а также его характеризовала невероятная прочность, с помощью которой его тело может пробить только взрывоопасный артиллерийский снаряд. Сигел и Шустер при разработке сил своего персонажа вдохновлялись неимоверной мощью муравья и супер-высокими скачками кузнечика. При создании мультфильмов о Супермене в начале 1940-х годов студия Fleischer Brothers столкнулась с проблемой мультипликационного изображения скачков героя, и попросила DC изменить эту его способность на умение летать; данная концепция была особенно удобна для коротких мультфильмов, при создании которых, если бы данное изменение не было бы внесено, пришлось бы тратить очень много времени на рисовку перемещения Кларка Кента с места на место. Писатели постепенно увеличивали мощь супер-героя на протяжении Серебряного века, в котором Супермен наконец получил способность летать в другие миры, а также галактики, и даже перемещаться через целые вселенные с относительной легкостью. Он часто летал по солнечной системе, чтобы метели не смогли попасть на Землю, а иногда просто чтобы очистить свои мысли. Писателям было все сложнее создавать истории о Супермене, в которых персонаж выглядел бы правдоподобным, поэтому компания DC предприняла ряд попыток умерить немного мощь персонажа. Самой значительной попыткой, которая была совершена писателем Джоном Бирном в 1986 году, было установлено несколько жестких ограничений на его способности: он едва переживает ядерный взрыв, а его космические полеты ограничены временем, на которое он может задержать свое дыхание. С тех пор уровень мощи Супермена снова начал увеличиваться, и Супермен в конечном итоге начал обладать достаточной силой, чтобы сдвигать с места горы, с легкостью справляться с ядерными взрывами, взлетать на солнце и оставаться невредимым, а также выживать в вакууме космического пространства без кислорода.

Источник сил Супермена подвергался незначительным изменениям в течение существования данного героя. Первоначально было заявлено, что способности Супермена происходят из его криптонского наследия, что сделало его более развитым, чем все люди на Земле. Вскоре это было изменено, и источник его сил теперь был основан на установлении гравитации Криптона как более сильной, чем сила гравитации Земли. Прототипом для данной идеи стал «Джон Картер» Эдгара Райса Берроуза. По мере того как силы Супермена увеличивались, подразумевалось, что все криптонцы обладали такими же способностями, что стало проблемой для писателей, поскольку достаточно сомнительным являлся тот факт, что целая раса таких существ могла быть уничтожена чем-то таким же пустяковым, как взрывающаяся планета. Частично для того, чтобы устранить эту проблему, авторы историй о Супермене установили, что криптонцы, чья родная звезда Рао была красной, обладали сверх-силами только под лучами желтого солнца.

Супермен наиболее уязвим под влиянием зеленого криптонита, минерального мусора из Криптона, превращенного в радиоактивный материал силами, которые разрушили планету. Воздействие зеленого излучения криптонита сводит на нет силы Супермена и обездвиживает его с помощью боли и тошноты; длительное воздействие в конечном итоге могло бы убить его. Единственное вещество на Земле, которое может защитить его от криптонита — это свинец, что блокирует излучение. Свинец также является единственным известным веществом, которое Супермен не может видеть с помощью своего рентгеновского зрения. Криптонит был введен в 1943 году в качестве сюжетного хода, позволяющего актеру Буту Коллиеру радио-сериала, который озвучивал Супермена, на время взять паузу в работе. Хотя зеленый криптонит является наиболее часто встречающейся формой данного минерала, авторы на протяжении многих лет вводили и другие: такие как красный, золотой, синий, белый и черный криптонит, причем каждый из них обладал своим собственным эффектом.

Второстепенные персонажи историй о Супермене

Кларк Кент, секретная личность Супермена, частично был создан на примере Гарольда Ллойда и назван в честь Кларка Гейбла и Кента Тейлора. Создатели обсуждали также идею о том, Супермен ли притворялся Кларком Кентом или же наоборот, и в разное время в историях использовался каждый из указанных подходов. Хотя, главный герой, как правило, был изображен в качестве газетного репортера, в 1970-х годах персонаж оставил Daily Planet на некоторое время, чтобы поработать на телевидении, так как в 1980-х годах Джон Бирн увидел, что персонаж стал несколько более агрессивным. Эта агрессивность с тех пор начала понемногу исчезать под авторством последующих создателей историй о нем, восстанавливая мягкие манеры, характерные для данного персонажа.

Друзья Супермена

Большой состав второстепенных персонажей историй о Супермене включает Лоис Лейн, персонаж, который обычно ассоциируется с Суперменом, изображаемый в разное время как его коллега, конкурент, возлюбленная и жена. Другие основные второстепенные персонажи включают сотрудников Daily Planet, таких как фотограф Джимми Олсен и редактор Перри Уайт, приемные родители Кларка Джонатан Кент и Марта Кент, любовь детства Лана Ланг и лучший друг Пит Росс, а также профессор Гамильтон и Джон Генри Айронс, которые часто предоставляют научные советы и техническую поддержку для персонажа, и бывшая возлюбленная времен колледжа Лори Лемарис (русалка). Истории, ссылающиеся на возможность воспитания детей Суперменом, были представлены как в рамках основной сюжетной линии, так и вне ее.

Воплощения Супергерл, Супер-пса Крипто и Супербоя являются главными персонажами в собрании представлений истории Супермена, а также входят в Лигу справедливости Америки (лидером и участником которой обычно является Супермен) и Легион супер-героев (чтобы присоединиться к которому Супербою пришлось пройти сквозь время). Особенностью, разделяемой несколькими второстепенными персонажами, является аллитерирование имен, особенно с инициалами «Л.Л.», включая таких персонажей, как Лекс Лютор, Лоис Лэйн, Линда Ли, Лана Ланг, Лори Лемарис и Люси Лэйн; нужно заметить, что аллитерация распространена исключительно в ранних комиксах о Супермене.

Взаимодействие с другими персонажами комиксов той же вселенной, такими как Бэтмен, достаточно распространено, вдохновляя на создание многих историй на протяжении долгих лет. В историях, в которых описывается взаимодействие героев, их часто называют «Лучшими в мире», ссылаясь на название серии комиксов, в которой много рассказов о сотрудничестве супер-героев в процессе спасения мира. В 2003 году компания DC начала публиковать новую серию комиксов с двумя персонажами под названием «Супермен/Бэтмен» или «Бэтмен/Супермен». После того, как издательство DC Comic выпустило новую расширенную серию комиксов The New 52, между Суперменом и Чудо-Женщиной начались романтические отношения. Серия комиксов под названием «Супермен/Чудо-Женщина», в которой изображаются их отношения и общие приключения, была впервые выпущена в 2013 году.

Антигерои историй о Супермене

Злодеи историй о Супермене, с которыми он сталкивался в самых ранних рассказах, были обычными людьми, такими как гангстеры, коррумпированные политики и жестокие мужья, но вскоре они стали более диковинными и коллективно стали называться Галереей врагов Супермена. Безумный ученый Ультра-Гуманит, представленный в Action Comics # 13 (июнь 1939 года), был первым рецидивистом-злодеем в комиксах о Супермене. Самый известный антагонист героя, Лекс Лютор, был представлен ​​в Action Comics # 23 (апрель 1940 года) и на протяжении многих лет изображался то как затворник с современным оружием, то как безумный могущественный миллиардер. В 1944 году появился волшебник-имп, Мистер Мксизптлк, первый противник Супермена с мощными сверхестественными силами. Первый инопланетный злодей в рассказах о Супермене, Брейниак, дебютировал в Action Comics # 242 (июль 1958 года). Чудовищный Думсдэй, представленный в комиксах «Супермен: Человек из стали» № 17-18 (ноябрь-декабрь 1992), был первым злодеем, который, очевидно, убил Супермена в физическом бою. Другие противники включают чудаковатого Супермена-двойника, Бизарро, и криптонского генерала-преступника, Зода.

Роль Супермена в американской культуре

Супермена начали рассматривать как американскую культурную икону. Его часто считают первым супер-героем. Этот момент обсуждают историки: доктор Оккультист, более раннее творение Сигела и Шустера, появился в комиксах двумя годами ранее, а Фантом и Мандрак Маг ранее появились в газетных полосах. Тем не менее, нет споров о том, что Супермен положил начало общему увлечению костюмированными героями-искателями приключений 20-го века.

Его приключения и популярность установили амплуа персонажа как вдохновляющей силы в глазах общественности, также он послужил вдохновением для многих музыкантов, комиков и писателей. А имена криптонит, Брейниак и Бизарро стали синонимическими изречениями для популярной народной идиомы «Ахиллесова пята», понятий «неимоверного интеллекта» и «обратной логики» соответственно. Точно так же фраза «Я не Супермен» или «ты не Супермен» являются идиоматическими и используются для того, чтобы указать на отсутствие всемогущества какого-либо человека.

Популярность бренда Супермен

«Супермен» быстро набрал популярность после того, как его именем был назван журнал, к названию которого часто доставляли дополнительное обозначение — «Периодическое издание «Супермен». В 1940 году персонаж впервые был представлен на ежегодном параде «Мэйси». Фактически, Супермен стал популярным в той мере, в какой в ​​1942 году, когда продажи трех выпусков о данном персонаже принесли в общей сложности более 1,5 млн., издание Time сообщило, что «ВМС постановило, что комиксы о Супермене должны быть включены в список необходимого обеспечения морского гарнизона на островах Мидуэй». Персонаж вскоре был лицензирован компаниями, которые хотели бы получить прибыль от такого успешного проекта посредством мерчандайзинга. Самые ранние атрибуты появились в 1939 году, например, значки, провозглашающие членство в клубе «Супермен Америки». К 1940 году количество доступных товаров резко возросло: головоломки, бумажные куклы, жвачки и открытки по доступной цене, а также деревянные или металлические фигурки супер-героя. Популярность таких товаров увеличилась, когда персонаж Супермена получил лицензию на то, чтобы появляться в других средствах массовой информации, и Лес Дэниэлс написал, что все это представляет собой «начало процесса, который медиа-магнаты более поздних десятилетий будут описывать как «синергию». К выпуску комикса «Возвращение Супермена», компания Warner Bros. организовала перекрестное продвижение персонажа в Burger King и лицензировала продажу многих других продуктов.

Призыв Супермена к лицензиатам основывается на установившейся популярности персонажа, кросс-рыночной привлекательности и статусе щита «S», эмблемы, стилизованной в пурпурном и золотом цветах, которую Супермен носит на груди, как модный символ. Щит «S» сам по себе часто используется в средствах массовой информации как символ Супермена.

Супермен в СМИ

Персонаж Супермена появлялся в различных СМИ, кроме комиксов, включая радио- и телесериалы, несколько фильмов и видео-игры. Первой адаптацией были ежедневные публикации комикса в газете, выпущенные впервые 16 января 1939 года и публикуемые на протяжении всего мая 1966 года; Сигел и Шустер использовали первые публикации для описания происхождения Супермена, добавляя такие детали, как планета Криптон и отец Супермена, Джор-Эл, понятия, еще не установленные в комиксах. Радио-шоу «Приключения Супермена», премьера которого состоялась 12 февраля 1940 года, впервые использовало голос Бада-Коллайера для озвучки Супермена. Оно просуществовало аж до 1951 года включительно. Коллайер также озвучивал Супермена в мультфильмах компании Paramount Pictures «Супермен 17», выпущенных Fleischer Studios, а затем Famous Studios для театрального релиза в 1941-1943 годах. Ранние эпизоды имели бюджет в размере 50 000 долл. США (814 100 долл. США при корректировке с учетом инфляции), что на тот момент было исключительным успехом. Первым фильмом о Супермене стал сериал из 15 частей, выпущенный в 1948 году.

В 1948 году сериал «Супермен» сделал Кирка Элина первым актером, изображающим героя на экране. Первый художественный фильм «Супермен и Люди-кроты» с участием Джорджа Ривза, выпущенный в 1951 году, предназначался для продвижения первого телевизионного сериала «Приключения Супермена», который транслировался с 1952 по 1958 год. У National был творческий контроль над шоу. Телевизионный сериал с участием Супермена и Супербоя также дебютировал в 1980-х, 1990-х и 2000-х годах. В 1966 году вышел бродвейский мюзикл «Это птица... Это самолет... Это Супермен», адаптированный для телевидения в 1975 году. Также в 1966 году Супермен снялся в первом из нескольких анимационных сериалов «Новые приключения Супермена».

Супермен вернулся в кинотеатры в 1978 году с кинофильмом «Супермен» режиссера Ричарда Доннера в главной роли с Кристофером Ривом, который породил три сиквела и считается самым успешным фильмом о Супермене. Компания DC Comics имела не очень большой творческий контроль над производством кинофильмов: когда Warner Bros. продала права на фильм «Супермен» Салкиндам в 1974 году, она потребовала получение контроля над бюджетом и проведением кастингов, но оставила все остальное на усмотрение производителей.

В 2006 году Брайан Сингер руководил съемками картины «Возвращение Супермена» в главной роли с Брэндоном Раутом. В 2013 году режиссер Зак Снайдер произвел перезагрузку кино-франшизы с помощью фильма «Человек из стали» в главной роли с Генри Кавиллом. Снайдер также снял продолжение в 2016 году под названием «Бэтмен против Супермена: Рассвет правосудия», в котором Супермен впервые появился в экшине с Бэтменом и Чудо-Женщиной. Кавилл снова сыграет данную ему роль Супермена в фильме «Лига справедливости» в 2017 году. Тайлер Хохлин намерен сыграть Супермена во втором сезоне телевизионного сериала «Супергерл».

Музыка про Супермена

Супермен также является вдохновением для музыкантов с многочисленными песнями нескольких поколений артистов, почитающими данного персонажа. Донован в своем сингле под названием «Лучезарный Супермен» ("Sunshine Superman"), который вошел в чарт Billboard Hot 100, использовал имя персонажа как в названии, так и в тексте самой песни, заявляя, что «у Супермена и Зеленого Фонаря на него ничего нет» ("Superman and Green Lantern ain't got nothing on me"). Народный певец/автор песен Джим Кроче пел о персонаже в списке предупреждений в припеве своей песни «Не связывайтесь с Джимом» ("You Don't Mess Around with Jim"), введя в популярную лексику фразу «не тяните Супермена за плащ» ("you don't tug on Superman's cape"). Другие треки для обозначения персонажа включают в себя песню группы Genesis «Земля беспорядка» ("Land of Confusion"), видео, в котором была изображена кукла Рональда Рейгана, одетая в костюм Супермена, песню группы The Kinks «(«Ах, если б я умел летать, как Супермен» ("Wish I Could Fly Like Superman") в альбоме 1979 года под названием Low Budget, а также «Супермен» ("Superman") группы The Clique, трек, который позже был перепет группой R.E.M. в альбоме 1986 года под названием Lifes Rich Pageant. На этот кавер ссылается Грант Моррисон в комиксе «Человек-Животное», в котором Супермен встречает данного персонажа, и трек появляется на волкмэне Человека-Животного сразу после их встречи. Группа Crash Test Dummies создала «Песню Супермена» ("Superman's Song") в альбоме The Ghosts That Haunt Me в 1991 году, в которой отображает замкнутость и приверженность, присущие жизни Супермена. Five for Fighting выпустили песню «Супермен (Это не легко)» ("Superman (It's Not Easy)") в 2000 году, в которой ведется рассказ от имени Супермена, несмотря на то, что имя супер-героя не упоминается в ней. С 1988 по 1993 год американский композитор Майкл Догерти сочинил «Симфонию Метрополиса», музыкальное произведение для оркестра в пяти частях, вдохновленное комиксами о Супермене.

Пародии на Супермена

Пародии на Супермена не заставили себя долго ждать, и вскоре в 1942 году появился мультфильм о Могучей Мыши, который назывался «Мышь будущего». Пока персонаж быстро перешел из статуса пародии в статус отдельного героя, начали возникать другие анимационные персонажи, которые стали пародией на Супермена. В 1943 году в мультфильме о Багзе Банни в коротком эпизоде главный персонаж был изображен в качестве Супер-кролика, который получает свои силы, употребляя витаминизированную морковь. Этот короткий эпизод заканчивается тем, что Багс входит в телефонную будку, чтобы превратиться в настоящего «Супермена» и стать американским морским пехотинцем. В 1956 году Даффи Дак принимает на себя высокую миссию за защиту человечества в качестве «Клака Трента» в коротком мультфильме под названием «Супер-Утка», на который позже было сделано много ссылок в различных выпусках комикса Looney Tunes. В Соединенном Королевстве Монти Пайтон создал персонажа по имени Супер-вело-ремонтник, который ремонтирует велосипеды в мире, полном супер-героев, в скетче к телевизионному сериалу канала BBC. Также на BBC был выпущен комедийный сериал «Мой герой», в котором главным персонажем был Термомен, изображенный в качестве слегка плотноватого двойника Супермена, пытающегося спасти мир и найти свою любовь. В Соединенных Штатах в шоу Saturday Night Live часто пародируется фигура Супермена, а Марго Киддер повторяет свою роль Лоис Лейн в эпизоде ​​1979 года. В манге и аниме-сериале «Доктор Сламп» был показан персонаж Суппамен; низкий, толстый, напыщенный человечек, который превращается в тонко завуалированное сверхчеловеческое альтер-эго, съедая кислые умэбоси. Джерри Сейнфельд, известный фанат Супермена, наполнил свой сериал «Сейнфельд» ссылками на персонажа, а в 1997 году попросил Супермена появиться вместе с ним в рекламе American Express. В 1998 во время Плей-офф Национальной Футбольной Лиги и Супер-кубка транслировалась реклама с участием Супермена, в которой он был изображен в стиле художника Курта Суона, снова по просьбе Сейнфельда. Супермен также использовался в качестве вдохновения для многих писателей,

в частности он стал главным героем графического романа Стивена Т. Сигла «Супермен»: «Это маска, открывающая чувства Сигла по отношению к собственной смертности, поскольку он изо всех сил пытается развить сюжет сказки о Супермене». Брэд Фрейзер использовал персонажа в качестве отправной точки для своей пьесы «Бедный Супермен», главный герой которой, являясь геем, потерял многих друзей из-за СПИДа, и был признан издательством The Independent человеком, который «все более остро отождествляет себя с таким иллюзорным чужеземным героем Суперменом». Образ Супермена также использовался в кампании по информированию о защите от СПИДа, которое проводилось французской организацией AIDES. Супермен был изображен как истощенный и дышащий из кислородного резервуара, демонстрируя, что никто не защищен от этой болезни, которая может разрушить жизнь каждого.

Супермен также упоминается в нескольких фильмах, в том числе «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера, в котором Бэтмен утверждает: «Вот почему Супермен работает один...» в связи со многими неприятностями, вызванными его партнером Робином, а также герой упоминается в «Человеке-пауке» Сэма Райми, в котором тетя Мэй дает своему племяннику Питеру Паркеру совет, чтобы он слишком сильно не напрягался, говоря парню: «Ты не Супермен, ты же это прекрасно знаешь».

Критика Супермена и супергероев

За многие года с первого появления Супермена вокруг его фигуры точилось много дискуссий и возникало много интерпретаций данного героя. Статус персонажа как первого костюмированного супер-героя позволил ему быть использованным во многих исследованиях касаемо данного жанра. Умберто Эко отметил, что «его можно рассматривать как представителя всех его последователей». Джеральд Кларк в издании газеты Time 1971 года заявил: «Огромную популярность Супермена можно рассматривать как символ начала конца для мифа Горацио Элджере о человеке, который сделал сам себя». Кларк рассматривал персонажей комиксов как непрестанное обновление с целью сохранить актуальность и, таким образом, представлять настроение нации. Он рассматривал персонаж Супермена в начале семидесятых как комментарий к современному миру, который он видел как место, в котором «только человек с сверх-силами может выжить и процветать». Эндрю Арнольд, писавший в начале 21-го века, отметил роль Супермена в изучении ассимиляции: чужеземной статус персонажа позволял читателю исследовать попытки героя адаптироваться к несколько поверхностному уровню развития землян.

А.К. Грейлинг в издании The Spectator прослеживает позиции Супермена на протяжении десятилетий, начиная с его кампании 1930-х годов против преступности в отношении целой нации под влиянием Аль Капоне, в 1940-х и Второй мировой войны, период, когда Супермен помогал продавать военные облигации, а также в 1950-е годы, когда Супермен столкнулся с новыми технологическими угрозами. Грейлинг отмечает период после «холодной войны» как период, когда «проблемы, возникающие на пути супер-героя становятся более личными: когда он всеми физическими силами борется против супер-мозгов Лекса Лютора и Брейниака, что происходит, казалось, достаточно независимо от более крупных вопросов», а также обсуждает события 11 сентября, заявляя что, будучи нацией, «которая застряла в заложниках между ужасающим Джорджем У. Бушем и террористом Усамой бен Ладеном, Америка всерьез нуждается в Спасителе от всех невзгод: от незначительных неудобств до ужасающих мировых катастроф. Вот для этого он и пришел, домашний чистый мальчик в синем трико и красном плаще».

Большое влияние на ранние рассказы о Супермене имела Великая депрессия. Приверженность к левым политическим силам Шустера и Сигела отражена в ранних сюжетных линиях. Супермен взял на себя роль общественного активиста, сражался с мошенниками-бизнесменами и политиками, а также сносил многоквартирные дома в трущобах. Исследователь комиксов Роджер Сабин рассматривает это как отражение «либерального идеализма Нового курса Франклина Рузвельта», а Шустер и Сигел первоначально изображают Супермена как силу, которая может решить целый ряд социальных проблем. В более поздних радиопередачах о Супермене персонаж продолжал заниматься такими вопросами, как борьба с группировкой, схожей с Ку-клукс-кланом в 1946 году, а также противодействовал антисемитизму и дискриминации ветеранов.

Почему Супермэн произвел такой фурор?

Скотт Бакатман размышлял о Супермене и образе супер-героев в целом, отметив, как они гуманнизируют большие городские районы за счет использования пространства, особенно в способности Супермена взлетать над большими небоскребами Метрополиса. Он пишет, что персонаж «представлял в 1938 году своего рода корбузьерианский идеал». Супермен имеет рентгеновское зрение: стены становятся проницаемыми, прозрачными. Благодаря его позитивному контролирующему авторитету Супермен делает город открытым, модернистским и демократическим, он продвигает идею, которую Ле Корбюзье описал в 1925 году, а именно: «Нам все известно».

Жюль Файфер утверждал, что реальная новизна Супермена заключалась в создании персонажа Кларка Кента, отмечая, что «Супермена делала таким необычным его отправная точка: Кларк Кент». Файфер развивает тему о том, что суть популярности Супермена состоит в простом исполнении желаний, сам Сигел и Шустер поддержали его в этом, а Сигел даже прокомментировал данную идею: «Если вы заинтересованы в том, что сделало Супермена тем, кем он является сегодня, вот один из ключей к тому, что сделало его таким популярным. Перед нами с Джо стояли определенные запреты..., которые привели к исполнению желаний, выраженных в нашем интересе к научной фантастике и созданию наших комиксов. Вот откуда взялась концепция двойственности персонажа», Шустер также поддерживает саму суть идеи «почему так много людей любят истории об этом герое».

Ян Гордон предполагает, что многие воплощения Супермена в средствах массовой информации используют ностальгию как связующее звено между персонажем и идеологией американского стиля жизни. Он определяет эту идеологию как средство ассоциирования индивидуализма, потребительства и демократии, и как феномен, который сформировался во время Второй мировой войны и подкреплял военные силы. А Супермен, о котором идет речь, был в значительной степени частью этих сил.

Статус Супермена как иммигранта является ключевым аспектом его посыла всему миру. Альдо Регаладо рассматривал персонаж как силу, которая расширяла границы принятия в Америке. Внеземное происхождение, по словам Регаладо, можно рассматривать как спорный вопрос о том, что англо-саксонское происхождение американской нации является источником всей могущественности нации. Гэри Энгл рассматривал «миф о Супермене [утверждая] с такой уверенностью и детской невинностью как воплощение ценности иммигранта в американской культуре». Он утверждает, что Супермен позволил жанру супер-героя взять на себя западное влияние как выражение чувств иммигрантов. Благодаря использованию двойственности его натуры Супермен позволил иммигрантам идентифицировать себя с их культурами. Кларк Кент представляет собой ассимилированного человека, позволяя Супермену использовать культурное наследие иммигрантов для всеобщего блага. Дэвид Джеманн выдвинул противоположную идею. Он утверждает, что ранние истории о Супермене изображают угрозу: «Возможность того, что беженцы переполнят страну». Дэвид Руни, театральный критик The New York Times, в своей рецензии на пьесу «Нулевой год» считает Супермена «квинтэссенцией иммигрантской истории... рожденный на чужой планете, он становится сильнее на Земле, но поддерживает тайную личность, привязанную к родине, которая продолжает оказывать на него сильное влияние, не смотря на то, что каждый его контакт с этими истоками причиняет ему вред».

Некоторые видят иудейские темы в Супермене. Симча Вайнштейн отмечает, что история Супермена имеет некоторые параллели с историей Моисея. Например, Моисей, будучи младенцем был отправлен его родителями в корзине из тростника, чтобы избежать смерти и был принят иностранной культурой. Вайнштейн также утверждает, что криптонское имя Супермена «Кал-Эл» напоминает ивритские слова קל-אל, которые могут иметь перевод «голос Бога». Ларри Тай говорит, что этот «Голос Бога» является намеком на роль Моисея как пророка. Суффикс «el», означающий «Бога», также встречается в именах ангелов (например, Габриэль, Ариэль), которые являются небесными посланниками добра и приходят в человеческом облике, а также владеют сверх-способностями. Нацисты также думали, что Супермен был евреем, и в 1940 году Йозеф Геббельс публично осудил Супермена и его создателя Сигела.

Истории о Супермене иногда демонстрировали и христианские темы. Сценарист Том Манкевич сознательно изобразил Супермена в виде аллегорической ссылки на Христа в фильме 1978 года в главной роли с Кристофером Ривом: корабль ребенка Кал-Эла напоминает Звезду Вифлеема, а Джор-Эл поручает сыну выполнение новозаветной миссии.

Награды и достижения Супермена

На протяжении многих лет персонажу Супермена и различным сериям комиксов о нем присуждались различные награды.

  •  Супермен занял первое место среди героев комиксов по версии IGN Top 100. 
  •  Журнал Empire назвал его величайшим персонажем комиксов. 
  •  «Правление Супермена» является одной из многих сюжетных линий или работ, которым была присуждена награда Comics Buyer's Guide Fan Award, в 1993 году получив звание «Любимая книга комиксов». 
  •  Супермен занял второе место в рейтинге VH1 Top Pop Culture Icons 2004. 
  •  Также в 2004 году британские телезрители провозгласили Супермена величайшим супер-героем. 
  •  Работы с участием персонажа в общей сложности также получили шесть премий индустрии комиксов имени Уилла Айснера и три премии Харви, присужденные либо самим работам, либо их создателям. 
  •  Фильмы о Супермене получили ряд номинаций и наград, а Кристофер Рив получил награду от Британской академии кино и телевизионных искусств за свою актерскую игру в фильме «Супермен» (1978). 
  •  Телевизионный сериал «Смолвиль» был награжден премиями Эмми, которые были присуждены членам съемочной группы, а также многими другими наградами.