23 July 2018, Monday
Редактор перевода
Aleksandra Tkachuk
Статьи Wikiyours - это англоязычные статьи, переведённые на русский язык. Любой, кто владеет английским языком может стать обладателем своей собственной статьи и заработать деньги на её переводе. Соединим приятное с полезным!
Для перевода выберите статью.
Для перевода статьи
выберите категорию
Предложить изменения

Мэрилин Монро

Содержание
  1. Всё о Мэрилин Монро 
  2. Биография Мэрилин Монро 
  3. Карьера Мэрилин Монро 
  4. Смерть Мэрилин Монро
  5. Мэрилин Монро - звезда экрана
  6. Наследие Мэрилин Монро
  7. Фильмы Мэрилин Монро
  8. Мэрилин Монро Картинки

Всё о Мэрилин Монро 

Макияж Мэрилин Монро

Мэрилин Монро (урожденная Норма Джин Мортенсон, 1 июня 1926 года — 5 августа 1962 года) — американская актриса и модель. Прославившись прежде всего своими комическими ролями в образе "глупой блондинки", она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х годов и собирательным образом сексуальности своего времени. Несмотря на то, что популярность ее как актрисы продлилась лишь десять лет, к моменту ее неожиданной смерти в 1962 году, фильмы с участием Монро собрали 200 миллионов долларов. В наше время Монро по-прежнему считается значительной фигурой в поп-культуре.

Монро родилась и выросла в Лос-Анджелесе, почти все детство провела в приемных семьях и детском доме, а в возрасте шестнадцати лет уже вышла замуж. В 1944 году, когда Мэрилин работала на заводе в помощь фронту, она познакомилась с фотографом из военной фотостудии и добилась первых успехов в карьере пин-ап модели.  Эта работа привела к недолгосрочным  съемочным контрактам со студиями "Twentieth Century-Fox" (1946-47 гг.) и "Columbia Pictures" (1948г). После нескольких второстепенных ролей она подписала новый контракт с компанией "Fox" в 1951 году. В течение следующих двух лет она прославилась благодаря своим ролям в нескольких комедиях, в том числе "Моложе себя и не почувствуешь", и "Мартышкин труд", а также в таких драмах, как "Стычка в ночи" и "Можно входить без стука". Репутация Монро приобрела скандальный характер, когда выяснилось, что она позировала обнаженной для фотографий, прежде чем стать актрисой, но вместо того, чтобы навредить ее карьере, эта история лишь привлекла дополнительный интерес к фильмам с ее участием.

Юная Мэрилин Монро

К 1953 году Монро стала одной из самых рентабельных голливудских звезд, сыграв главные роли в трех фильмах: нуар-кино "Ниагара", где подчеркивалась ее сексуальность, а также в комедиях "Джентльмены предпочитают блондинок" и "Как выйти замуж за миллионера", благодаря которым и создался ее звездный образ "глупой блондинки". Хотя Монро принимала большое участие в изобретении и распространении собственного общественного имиджа в ходе всей своей карьеры, однотипное амплуа и низкие студийные гонорары стали ее разочаровывать. В начале 1954 года студия приостановила контракт Монро из-за ее отказа от участия в съемках новой кинокартины, но позднее ее вновь пригласили для съемок в фильме "Зуд седьмого года" (1955 г.), который стал самым крупным кассовым успехом за всю карьеру кинозвезды.

В конце 1954 года, убедившись, что студия по-прежнему не стремится пересматривать ее контракт, Монро основала собственную кинопродюсерскую компанию, которую назвала "Marilyn Monroe Productions" (MMP). Почти весь 1955 год она посвятила обустройству своей компании и изучению актерской игры по системе Станиславского в студии актерского мастерства. В конце 1955 года компания "Fox" предложила актрисе новый контракт, обеспечивающий ей большую свободу действий и более высокое жалованье. После получившей признание критиков роли в "Автобусной остановке" (1956 г.) и съемок в первом фильме самостоятельного производства ММП, "Принц и танцовщица" (1957 г.), она получила Золотой глобус за лучшую женскую роль в картине "В джазе только девушки" (1959 г). Последним завершенным фильмом с ее участием была драма "Неприкаянные" (1961 г).

Внимание публики всегда привлекали проблемы в личной жизни Монро. Она страдала от наркомании, депрессии и тревоги. Она дважды была замужем —  за бывшей звездой бейсбола Джо Ди Маджио и драматургом Артуром Миллером, — оба этих брака были очень публичными и закончились разводом. Она умерла 5 августа 1962 года в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратами у себя дома в Лос-Анджелесе. Хотя официальной версией смерти Монро было самоубийство, в последующие несколько десятилетий высказывалось немало теорий заговора насчет истинных ее причин.

Биография Мэрилин Монро 

Детство Мэрилин Монро

Мэрилин Монро в детстве

Монро, урожденная Норма Джин Мортенсон, появилась на свет в окружной больнице Лос-Анджелеса 1 июня 1926 года. У матери, Глэдис Перл Бейкер (урожденной Монро, 1902-84 гг.), она была третьим ребенком. Глэдис, дочь бедных иммигрантов в Калифорнию со Среднего Запада, была женщиной-эмансипе и работала киномонтажницей в студии "Consolidated Film Industries". В возрасте пятнадцати лет Глэдис вышла замуж за человека на девять лет старше себя, по имени Джон Ньютон Бейкер, и родила от него двоих детей, Роберта (1917-33 гг.) и Вернис (родилась в 1919 г). В 1921 году она подала на развод, после чего Бейкер забрал детей в свой родной штат Кентукки. Норма лишь в двенадцать лет узнала, что у нее есть сестра, а впервые встретились они уже взрослыми. В 1924 году Глэдис второй раз вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но они разошлись прежде, чем она забеременела Нормой от другого мужчины; в 1928 году они развелись. Личность отца Монро неизвестна, но в качестве ее девичьей фамилии чаще всего указывалось Бейкер.

Раннее детство Монро было спокойным и счастливым. Будучи психически и финансово не готовой растить ребенка, Глэдис смогла устроить Норму у приемных родителей, Альберта и Иды Болендер, в сельском городке Хоторн вскоре после ее рождения. Они воспитывали приемных детей согласно принципам евангельского христианства. Поначалу Глэдис жила у Болендеров и ежедневно ездила на работу в Лос-Анджелес, но уже в начале 1927 г. увеличение длительности рабочих смен заставило ее вернуться в большой город. После этого она стала навещать дочь по выходным, часто брала ее в кино и на экскурсии по Лос-Анджелесу. Хотя Болендеры  хотели удочерить Норму, летом 1933 года Глэдис сочла, что достаточно наладила свою жизнь, чтобы забрать дочь к себе, и купила для этого небольшой дом в Голливуде. Там они проживали с квартирантами, актерами Джорджем и Мод Аткинсон и их дочерью Нелли. Несколько месяцев спустя, в январе 1934 года Глэдис начала проявлять признаки психического расстройства; позже ей поставили диагноз — параноидальная шизофрения. Проведя несколько месяцев в пансионе, она была переведена в главную калифорнийскую больницу для душевнобольных. Остаток своей жизни она провела по большей части в разных больницах и редко связывалась с Монро.

Монро оказалась под ​​опекой государства, и тогда подруга ее матери, Грейс МакКи Годдард, взяла на себя ответственность за нее и дела ее матери. На протяжении следующих четырех лет она жила в нескольких приемных семьях и часто меняла школы. Первые шестнадцать месяцев этого времени она прожила с Аткинсонами — в этот период она подверглась сексуальному насилию. И без того будучи застенчивой, тогда она также начала заикаться и стала замкнутой. Летом 1935 года она короткое время проживала у Грейс и ее мужа Эрвина "Дока" Годдарда вместе с двумя другими семьями, но уже в сентябре 1935 г. Грейс определила ее в Лос-Анджелесский сиротский приют в Голливуде. Несмотря на то, что приют был "образцовым учреждением" и сверстники Монро отзывались о нем положительно, саму Норму травмировал переезд туда, так как ей "показалось, что она никому не нужна".

Первый муж Мэрилин Монро

Сотрудники приюта, полагавшие, что Монро была бы счастливее, живя в семье, в 1936 году сподвигли Грейс стать ее законным опекуном, хотя забрать девочку из приюта она смогла лишь летом 1937 года. Вторичное пребывание Монро у Годдардов продлилось всего несколько месяцев из-за сексуальных домогательств к ней мужа Грейс Дока. Сменив множество мест проживания у своих родственников и друзей, а также близких Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне, Монро нашла более постоянное пристанище в сентябре 1938 года, когда переехала к тете Грейс, Ане Атчинсон Лоуэр, в район Сотел. В то время она поступила в среднюю школу Эмерсон и посещала вместе с Лоуэр воскресные службы церкви Христианской науки. В целом посредственная ученица, Монро, тем не менее, имела  выдающиеся литературные способности и писала для школьной газеты. Однако, в конце 1940 г. - начале 1941 г., из-за проблем со здоровьем пожилой Лоуэр, Норма вынуждена была вернуться к Годдардам в Ван-Найс. Окончив школу Эмерсон, она стала посещать старшую школу Ван-Найса.

Первый брак Мэрилин Монро 

В начале 1942 года в компании, где работал Док Годдард, потребовалось, чтобы он переехал в Западную Вирджинию. По законам Калифорнии Годдард не имела права вывозить Монро за пределы штата и перед Нормой вновь предстала перспектива попадания в детский дом. В качестве альтернативного решения, 19 июня 1942 года, едва ей исполнилось шестнадцать лет, Монро вышла замуж за сына своих соседей, 21-летнего заводского рабочего Джеймса "Джима" Догерти. Вскоре она бросила школу и стала домохозяйкой; впоследствии она сказала об этом: "брак меня не разочаровал, но и счастливой не сделал. Мы с мужем едва разговаривали. Это не потому, что мы друг на друга злились, нам просто нечего было сказать. Я умирала от скуки". В 1943 году Догерти нанялся на службу в торговый флот. Изначально он служил на острове Каталина, где Монро жила с ним до тех пор, пока в апреле 1944 года его не отправили в Тихий океан — там он оставался на протяжении почти двух последующих лет. После отбытия Догерти Монро переехала к его родителям и устроилась на работу на военный завод "Radioplane", чтобы принять участие в поддержке фронта и ради собственного заработка.

Карьера Мэрилин Монро 

Мэрилин Монро как модель

В конце 1944 года Монро познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером, который был отправлен на завод военной фотостудией (FMPU), чтобы делать снимки женщин-работниц для поднятия боевого духа. Хотя ни одна из фотографий Монро не использовалась FMPU,  в январе 1945 года она уволилась с завода и стала моделью для Коновера и его друзей. Она переехала из дома родителей своего супруга, тем самым выказав презрение его семье, а в августе 1945 года подписала контракт с модельным агентством "Blue Book". В тот период она стала изредка использовать в работе имя Джин-Норман, а также выпрямила свои вьющиеся каштановые волосы и покрасилась в блондинку, чтобы стать более востребованной, как модель. Так как фигура Монро считалась более подходящей для пин-ап, чем для модельного бизнеса, она снималась в основном для рекламы и мужских журналов. По словам директора агентства Эммелин Снивели, Монро была одной из самых амбициозных и трудолюбивых моделей; в начале 1946 года она появилась на 33 обложках журналов для таких изданий, как "Pageant", "U.S. Camera", Laff и Peek.

Первая роль Мэрилин Монро в кино

Псевдоним Мэрилин Монро

Молодая Монро

Впечатленная ее успехами, в июне 1946 года Снивели организовала контракт Монро с актерским агентством. После неудачного интервью с продюсерами студии "Paramount Pictures", она была приглашена на кинопробы Беном Лионом, руководителем студии "20th Century-Fox". Его начальник, главный руководитель Дэррил Ф. Занук не разделял его энтузиазма, но Бен сумел убедить его заключить с ней стандартный шестимесячный контракт, чтобы контракт с ней не могла подписать студия-конкурент "RKO Pictures". Контракт Монро вступил в исполнение в августе 1946 года, и тогда они вместе с Лионом выбрали для нее сценический псевдоним "Мэрилин Монро". Имя выбрал Лион, вспомнивший звезду Бродвея Мэрилин Миллер; фамилию выбрала Монро — в честь девичьей фамилии своей матери. В сентябре 1946 года она развелась с Догерти, который выступал против ее карьеры.

В первые месяцы своего контракта Монро не получала ролей в кино и вместо этого посвящала свои дни практике актерского мастерства, пению и урокам танцев. Желая больше узнать о киноиндустрии и продвигать себя, она также проводила много времени в студии, наблюдая за деятельностью сотрудников. Ее контракт был продлен в феврале 1947 года, и вскоре она получила свои первые роли в двух фильмах: девять реплик диалога в роли официантки в драме "Опасные годы" (1947 г.) и появление с одной репликой в ​​комедии "Скудда-у! Скудда-эй!" (1948 г). Студия также отправила ее в Актерский лабораторный театр — школу актерского мастерства, где преподавалась техника "груп-тиэтр". Позже она говорила об этом: "Там я впервые столкнулась с тем, каково по-настоящему играть в настоящей драме — и подсела на это". В августе 1947 года контракт Монро не продлили, и она вернулась к работе моделью, заодно время от времени выполняя разную работу в студии.

Полная решимости стать актрисой, Монро продолжала учиться в актерской лаборатории, и в октябре она в роли блондинки-вамп участвовала в недолговечной пьесе "Мы предпочитаем гламур" в театре Блисс-Хейден, но спектакль не получил отзывов в каких-либо серьезных изданиях. В целях продвижения она стала часто посещать офисы кинопродюсеров, сдружилась с журналистом колонки сплетен Сидни Скольски и развлекала влиятельных гостей мужского пола на студийных мероприятиях — это ей прежде уже доводилось практиковать на студии "Fox". Также ее другом и непостоянным сексуальным партнером стал исполнительный директор студии "Fox" Джозеф М. Шенк, который убедил своего друга Гарри Кона, главного исполнительного директора "Columbia Pictures", подписать с ней контракт в марте 1948 года.

Образ Мэрилин Монро

Причёска Мэрилин Монро

Хотя в студии "Fox" Монро доставались роли "простушки"; в "Columbia" она переняла стиль Риты Хейворт. Линию роста ее волос подняли электролизом, а волосы выбелили еще больше, до платиновой блондинки. Кроме того, она начала работать с главным преподавателем драматического искусства со студии, Наташей Лайтесс, которая впоследствии оставалась ее наставником до 1955 г. Ее единственным студийным фильмом стал малобюджетный мюзикл "Хористки" (1948 г.), в котором Монро получила свою первую главную роль — хористки, за которой ухаживал богатый мужчина. Во время съемок у нее начался роман с преподавателем по вокалу, Фредом Каргером, который оплатил коррекцию ее небольшого изъяна прикуса. Несмотря на главную роль и последующие кинопробы на главную роль в фильме "Рожденная вчера" (1950 г.), контракт Монро не был продлен. Мюзикл "Хористки" был выпущен в октябре и не увенчался успехом.

Пластические операции Мэрилин Монро

После ухода со студии "Columbia" в сентябре 1948 года Монро стал протеже Джонни Хайда, который был вице-президентом агентства Уильяма Морриса. Хайд стал ее представителем, и вскоре их отношения стали интимными, хотя она отказалась от его предложения выйти за него замуж. Для продвижения карьеры Монро он заплатил за силиконовый имплант в ее челюсть, а также, возможно, за ринопластику, а также добился для нее небольшой роли в фильме братьев Маркс "Счастливая любовь" (1950 г). Помимо этого, Монро продолжала работать моделью, а в мае 1949 года позировала обнаженной на фотосессии Тома Келли. Хотя ее роль в "Счастливой любви" была очень маленькой, в том же году ее избрали для участия в промо-туре фильма в Нью-Йорке.

Мэрилин Монро как актриса

Секс-символ Мэрилин Монро

Монро приняла участие в шести фильмах, вышедших в 1950 году. У нее были эпизодические роли в фильмах "Счастливая любовь", "Билет в Томагавк", "Правый кросс" и "Огненный шар", а также эпизодические появления в двух кинокартинах, получивших высокую оценку от критиков: в детективном фильме Джона Хьюстона "Асфальтовые джунгли" и драме Джозефа Манкевича "Все о Еве". В первом из них Монро сыграла Энджелу, молодую любовницу стареющего преступника. Хотя ее появление на экране длилось всего пять минут, о ней упомянул журнал "Photoplay", где, согласно ее биографу Спото, говорилось, что она "совершила существенный скачок от киномодели до серьезной актрисы". В фильме "Все о Еве" Монро сыграла мисс Касуэлл, наивную молодую актрису.

После успеха Монро в этих ролях, в декабре 1950 года Хайд добился заключения семилетнего контракта Монро с компанией "20th Century-Fox". Спустя всего лишь несколько дней он умер от сердечного приступа, что стало для нее трагедией. Несмотря на это горе, в 1951 году ее популярность возросла. В марте она была ведущей на 23-й церемонии вручения премии Оскар, а в сентябре издание "Collier" стало первым национальным журналом, опубликовавшим полное фото ее профиля. Она получила второстепенные роли в четырех малобюджетных фильмах: в драме студии "MGM" "В родном городе", а также в трех умеренно успешных комедиях студии "Fox": "Моложе себя и не почувствуешь", "Любовное гнездышко", и "Давай сделаем это легально". Согласно Спото, все четыре фильма использовали ее участие "в основном для придания картинам сексуальности", но некоторые критики отзывались об этих ролях с одобрением: Босли Кроутер из "The New York Times" описал ее как "превосходную актрису" в "Моложе себя и не почувствуешь", а Эзра Гудман из "Los Angeles Daily News" назвал ее "одной из самых ярких восходящих звезд" в "Любовном гнездышке". Для дальнейшего развития своего актерского мастерства Монро начала брать уроки у Михаила Чехова и мима Лотты Гослар. Ее популярность у зрителей тоже продолжала расти: она еженедельно получала несколько тысяч писем от фанатов в неделю, а военное издание "Stars and stripes" отражающее предпочтения солдат-участников Корейской войны, назвало ее "Мисс Клубничка 1951 года". Личная жизнь Монро в тот период включала отношения с режиссером Элиа Казана, а также кратковременные романы от несколькими другими мужчинами, в том числе с режиссером Николасом Рэем и актерами Юлом Бриннером и Питером Лоуфордом.

На втором году своего контракта со студией "Fox" Монро начала получать главные роли. Журналистка колонки сплетен Флорабель Муир назвала ее "той самой девушкой" 1952 года, а Хедда Хоппер описала ее как "королеву клубнички", чьи "кассовые сборы зашкаливают". В феврале Голливудская ассоциация иностранной прессы назвала ее "лучшей из молодых кассовых актрис". Тогда же у нее завязался публичный роман с отставным участником нью-йоркской бейсбольной команды "Янки" Джо Ди Маджио, одним из самых известных спортивных фигур того времени. В следующем месяце разразился скандал, когда Монро рассказала в интервью, что в 1949 году позировала обнаженной для снимков, которые были опубликованы в календарях. Студия узнала об этих фотографиях несколькими неделями раньше, и во избежание потенциально катастрофических последствий для карьеры Монро они решили говорить о них открыто, подчеркивая при этом, что она позировала обнаженной лишь тогда, когда была в тяжелом финансовом положении. Благодаря этой стратегии ей удалось добиться сочувствия от публики и повышенного интереса к фильмам с ее участием: в следующем месяце она попала на обложку журнала "Life" под заголовком "Голливудский разговор". Свою репутацию как нового секс-символа Монро в том году укрепляла с помощью и других рекламных ходов — например, носила откровенное платье, выступая главнокомандующей на параде в честь конкурса "Мисс Америка", а также сообщила журналисту колонки сплетен Эрлу Уилсону, что обычно не носит нижнего белья.

Независимо от популярности, которую обеспечивала ей сексуальность, Монро хотела расширить свой диапазон как актриса, и летом 1952 года она приняла участие в двух коммерчески успешных драмах. Первой стал фильм "Стычка в ночи" Фрица Лэнга, ради которого она заключила временный контракт со студией "RKO"; в этом фильме Монро играла работницу рыбоконсервного завода, и в качестве  подготовки к роли проводила время на настоящем рыбоконсервном заводе в Монтерее. Ее игра в этой роли получила одобрительные отзывы: "The Hollywood Reporter" заявил, что "она заслуживает главную роль своей превосходной интерпретацией", а "Variety" писал, что она "играет без труда, благодаря чему ей легко добиться популярности". Вторым фильмом был триллер "Можно входить без стука", в котором она снялась в роли душевнобольной няни — эту роль Занук дал Монро, чтобы проверить ее способности в более тяжелых драматических ролях. Фильм получил от критиков смешанные отзывы, например, Кроутер счел ее слишком неопытной для трудной роли, а "Variety" обвинило в недостатках фильма сценарий.

Три других фильма с Монро 1952 года продолжали использовать ее типаж в комических ролях, направленных на ее сексуальность. В кинокартине "Мы не женаты!",  по словам автора сценария Наннэли Джонсона, ее главная роль участницы конкурса красоты была написана исключительно для того, чтобы "показать Мэрилин в двух купальниках". В фильме "Мартышкин труд" Говарда Хоукса, где она снялась вместе с Кэри Грантом, Монро сыграла секретаршу — "глупую, наивную блондинку, по своей наивности не замечающую хаоса, который вызывает вокруг ее сексуальность". В картине "Вождь краснокожих и другие...", последнем из фильмов с ее участием за 1952 год, она играла незначительную роль проститутки.

Недостатки Мэрилин Монро

Картина Мэрилин Монро

В этот период Монро стала приобретать репутацию актрисы, с которой трудно работать на съемочной площадке — эти трудности усиливались по мере роста ее карьеры. Она часто опаздывала или не появлялась вовсе, забывала свои фразы и требовала множество дублей, прежде чем удовлетворялась собственной игрой. Зависимость Монро от ее преподавателей актерского мастерства — сперва Наташи Лайтесс, а затем Паулы Страсберг — также вызывала недовольство режиссеров. Проблемы Монро объяснялись сочетанием перфекционизма, низкой самооценки и страха перед аудиторией; ей не нравился недостаток контроля в собственной работе на съемочной площадке, в то время как на фотосессиях она никогда не испытывала подобных проблем, так как там могла вести себя свободнее и спонтаннее, не имея необходимости следовать сценарию. Для борьбы с тревогой и хронической бессонницей она стала употреблять барбитураты, амфетамины и алкоголь, что также повлекло за собой обострение ее проблем, хотя до 1956 года ей удавалось избегать тяжелой зависимости. По словам Сары Черчуэлл, такое поведение Монро, особенно в более поздний период ее карьеры, отчасти было ответом на снисходительность и сексизм со стороны ее коллег мужского пола, актеров и режиссеров. Лоис Баннер подтвердила, что многие из режиссеров, работавших с Монро, ее унижали.

Секс-символ Мэрилин Монро

Мэрилин Монро цитаты

Монро снялась в трех фильмах, выпущенных в 1953 году, которые обеспечили ей статус значительного секс-символа и одной из самых рентабельных голливудских актрис. Первым из них был фильм-нуар "Ниагара" компании "Technicolor", где она сыграла роковую женщину, планирующую убийство собственного мужа в исполнении актера Джозефа Коттена. К тому времени, Монро и ее визажист Аллан "Уайти" Снайдер разработал макияж, который впоследствии стал ассоциироваться с ней: темные изогнутые брови, бледная кожа, "сверкающие" красные губы и родинка-мушка. По словам Сары Черчуэлл, "Ниагара" стала одним из самых откровенно сексуальных фильмов карьеры Монро, и в него вошли сцены, в которых ее тело прикрывала лишь простыня или полотенцем, что для зрителя того времени считалось шокирующим. Самая известная сцена этого фильма — план длиной в 30 секунд, где со спины показана Монро, которая идет, качая бедрами; эта сцена активно использовалась в рекламе фильма.

После выхода "Ниагары" в январе, женские клубы протестовали, считая фильм аморальным, но среди публики он стал популярным и собрал в прокате 6 миллионов долларов. Хотя журнал "Variety" счел его "шаблонным" и "нездоровым", "The New York Times" отметил, что "на водопады и мисс Монро стоит посмотреть", и что, хоть Монро, возможно, и не является "актрисой, идеально подходящей на эту роль ... тем не менее, она может быть соблазнительной — даже когда просто идет". Монро продолжала привлекать к себе внимание своими откровенными нарядами на рекламных мероприятиях, среди которых наиболее известным стало награждение от журнала "Photoplay" в январе 1953 года, где она победила в номинации "Самая быстро взошедшая звезда". Она была одета в тесно облегающее золотое платье из ламе, что побудило известную актрису Джоан Кроуфорд описать прессе ее поведение как "неподобающее актрисе и леди".

Форма бровей Мерилин Монро

В то время как "Ниагара" сделала Монро секс-символом и определила ее внешний образ, второй фильм года с ее участием — сатирическая музыкальная комедия "Джентльмены предпочитают блондинок", укрепил ее экранный имидж "глупой блондинки". Основанный на бестселлере Аниты Лус и его бродвейской версии, фильм повествует о двух танцовщицах в поисках заработка, Лорелей Ли и Дороти Шоу в исполнении Монро и Джейн Рассел. Роль Лорелей изначально предназначалась Бетти Грэйбл, которая в в 1940-х годах была самой популярной "светловолосой красавицей" на студии "20th Century-Fox", но Монро быстро затмила ее как актриса, которая нравилась и мужской и женской аудитории. В рамках рекламной кампании фильма, в июне она и Рассел оставили отпечатки своих ладоней на влажном бетоне перед Китайским театром Граумана. "Джентльмены предпочитают блондинок" вышел вскоре после этого и стал одним из самых больших кассовых успехов года, собрав в прокате 5,3 миллиона долларов, что более чем вдвое превысило его бюджет. Кроутер из журнала "The New York Times" и Уильям Брогдон из "Variety" оба положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение песни "Алмазы — лучшие друзья девушек"; по словам последнего, она продемонстрировала «способность сексуально петь, в то же время украшая сцену своей внешностью".

В сентябре Монро дебютировала на телевидении в шоу Джека Бенни, играя женщину мечты Джека в эпизоде ​​"Путешествие в Гонолулу". Также она снялась с Бетти Грэйбл и Лорен Бэколл в своем третьем фильме за этот год, "Как выйти замуж за миллионера", который был выпущен в ноябре. Там Монро играет роль наивной модели, которая объединяется с подругами в поисках богатых мужей, тем самым повторяя успешную формулу фильма "Джентльмены предпочитают блондинок". Это был второй фильм, когда-либо выпущенный в формате CinemaScope — этим широкоэкранным форматом компания "Fox" надеялась вернуть внимание аудитории к кинотеатрам, так как прогресс телевидения начал приводить к убыткам у киностудий. Несмотря на смешанные отзывы, фильм был самым большим кассовым успехом Монро в этот период в ее карьере, собрав во всемирном прокате 8 миллионов долларов.

Монро вошла в ежегодный рейтинг "10 самых высокооплачиваемых актеров" в 1953 и 1954 годах, и согласно историку компании "Fox" Обри Соломону, стала "самым дорогим вкладом" студии наряду с форматом CinemaScope. Статус Монро как самого популярного секс-символа подтвердился в декабре, когда Хью Хефнер показал ее снимки на обложке и в развороте первого номера журнала "Playboy". На обложку попала ее фотография, сделанная на параде в честь конкурса "Мисс Америка" 1952 года, а на развороте был один из ее снимков в обнаженном виде за 1949 год.

Хотя Монро стала одной из самых популярных звезд на студии "20th Century-Fox", ее контракт не менялся с 1950 года — то есть, она получала куда меньше, чем другие актеры ее уровня, и не могла самостоятельно выбирать проекты или коллег. Она также устала от однотипных ролей, а ее попытки сниматься в других фильмах, кроме комедий или мюзиклов, сорвал Занук, питавший к ней сильную неприязнь, который не верил, что ее съемки в драмах принесут студии такой же доход. Когда она отказалась от участия в очередной музыкальной комедии, в киноверсии "Девушки в розовых колготках", где должна была сниматься вместе с Фрэнком Синатрой, 4 января 1954 года студия приостановила ее контракт.

Личная жизнь Мэрилин Монро

Муж Мэрилин Монро

Это событие попало на первые полосы газет, и Монро немедленно начала рекламную кампанию для противостояния любым негативным отзывам в прессе и укрепления своей позиции в конфликте. 14 января она и Джо Ди Маджио, чьи отношения с 1952 года были постоянным предметом внимания средств массовой информации, поженились в мэрии Сан-Франциско. Затем они отправились в Японию, сочетая медовый месяц со деловой поездкой Ди Маджио. Оттуда она в одиночку полетела в Корею, где в рамках шоу для USO за четыре дня исполнила песни из своих фильмов для более чем 60 000 морских пехотинцев США. После возвращения в Голливуд в феврале она получила от журнала "Photoplay" приз как "самая популярная звезда". Она достигла соглашения со студией в марте: оно подразумевало заключение нового контракта позднее в том же году, а также главную роль в экранизации бродвейского спектакля "Зуд седьмого года", за которую ей полагалась премия в размере 100000 долларов.

Следующим фильмом с участием Монро стал вестерн Отто Премингера "Река, не текущая вспять", отснятый еще до приостановки ее контракта, в котором с ней снимался Роберт Митчем. Она назвала его "третьесортным ковбойским фильмом, в котором актерская игра уступала декорациям и технологии CinemaScope", хотя у зрителей он пользовался популярностью. Первым фильмом, в котором она приняла участие после возвращения на студию "Fox" был мюзикл "Лучший бизнес — шоу-бизнес", который ей очень не нравился, но студия требовала, чтобы она снялась в нем в обмен на отказ от участия в фильме "Девушка в розовых колготках". Мюзикл вышел в декабре и потерпел провал, а исполнение Монро многие критики сочли вульгарным.

В сентябре 1954 года Монро начала сниматься в комедии Билли Уайлдера "Зуд седьмого года", в котором ее коллегой по съемочной площадке стал актер Том Юэлл. Там она играет женщину, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм снимали в Голливуде, студия решила провести предварительную рекламную акцию, отсняв сцену прямо на Лексингтон-авеню в Нью-Йорке. В этой сцене Монро стоит на решетке над метро, и дующий оттуда ветер поднимает юбку ее белого платья —  впоследствии эта сцена стала одной из самых известных в ее карьере. Съемки длились несколько часов и привлекли толпу размером около 2000 зрителей, в том числе профессиональных фотографов.

Хотя эта рекламная акция позволила Монро попасть на первые страницы международных изданий, она также положила конец ее браку с Ди Маджио, которого такая реклама привела в ярость. Их брак с самого начала был проблемным из-за его ревности и попыток контролировать супругу; Спото и Бэннер также утверждали, что Ди Маджио применял физическое насилие. После возвращения в Голливуд Монро наняла знаменитого адвоката Джерри Гислера и в октябре 1954 года объявила, что подает на развод. "Зуд седьмого года" был выпущен в июне следующего года и собрал в прокате более 4,5 миллионов долларов, что делает его одним из самых больших коммерческих успехов того года.

Любовь Мэрилин Монро

После съемок в "Зуде", прошедших в ноябре, Монро вновь вступила в борьбу за контроль над своей карьерой и уехала из Голливуда на Восточное побережье, где вместе с фотографом Милтоном Грином основала собственную продюсерскую компанию, "Marilyn Monroe Productions" (ММР) — впоследствии это действие назвали "ключевым" в развале студийной системы. Объявляя об основании этой студии в пресс-конференции в январе 1955 года, Монро заявила, что "устала от одних и тех же старых сексуальных ролей. Я хочу делать что-нибудь получше. Всему есть предел, знаете". Она заявила, что контракт с "Fox" недействителен, так как студия не выполнила своих обязательств, в частности, не выплатила ей обещанную премию за съемки в "Зуде седьмого года". Так началось юридическое сражение между ней и студией, которое продлилось не менее года. Пресса в основном высмеивала действия Монро, а в фильме "Испортит ли успех Рока Хантера?" (1955 г.) пера сценариста "Зуда" Джорджа Аксельрода представлена пародия на нее в исполнении похожей на Монро звезды Джейн Мэнсфилд, которая играет глупую актрису, основавшую собственную продюсерскую компанию.

Монро посвятила 1955 год изучению своего искусства. Она переехала в Нью-Йорк и начала брать уроки актерского мастерства у Констанс Кольер, а также посещать семинары по системе Станиславского в актерской студии под руководством Ли Страсберга. Иногда она делала записи в личном дневнике о том, что узнала в тот или иной день, и там признала, что замечания Страсберга на ее счет особенно важны:

Почему это для меня так много значило?.. Страсберг заставляет меня испытывать угрызения совести [говоря, что я играю из "страха"]... Нужно начать действовать по собственной воле, ища не силы, но лишь технических путей и способов.

Она сблизилась со Страсбергом и его женой Полой, так как из-за своей застенчивости вынуждена была брать частные уроки у него дома, и вскоре стала едва ли не членом их семьи. Она перестала посещать своего прежнего преподавателя актерского мастерства Наташу Лайтесс и заменила ее на Полу; семья Страсбергов оказывала значительное влияние на актрису на протяжении всей дальнейшей ее карьеры. По рекомендации Страсберга, считавшего, что актер должен встретиться со своими эмоциональными травмами лицом к лицу и научиться использовать их в своем исполнении, Монро также начала проходить курс психоанализа.

В личной жизни Монро продолжала поддерживать отношения с Ди Маджио, несмотря на бракоразводный процесс; она также имела роман с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером. Впервые представил ее Миллеру Казан в начале 1950-х годов. Роман Монро и Миллера стал более серьезным после октября 1955 года, когда состоялся ее развод с Ди Маджио, и Миллер ушел от своей жены. ФБР открыли на нее досье. Студия боялась, что Монро окажется в черном списке, и призывала ее покончить с романом, так как Миллер находился под наблюдением ФБР из-за обвинений в коммунизме и получал вызовы в Комитет по антиамериканской деятельности. Рискуя своей карьерой, Монро отказалась порвать с ним, позже назвав руководителей студии "прирожденными трусами".

К концу года Монро и "Fox" пришли к соглашению о новом семилетнем контракте. Было ясно, что ММР не сможет финансировать фильмы в одиночку, а студия стремилась сподвигнуть Монро к дальнейшему сотрудничеству. Контракт обязывал ее к участию в четырех фильмах для "Fox" на протяжении следующих семи лет. Студия обязывалась платить ей 100,000 долларов за каждый из этих фильмов и предоставляла ей право самостоятельно выбирать проекты, режиссеров и операторов. Кроме того, она также имела право выпустить один фильм на ММP за каждый завершенный фильм со своим участием для "Fox".

Популярность Мэрилин Монро

Мэрилин Монро

1956 год Монро начала с объявления своей победы над компанией "20th Century-Fox"; в прессе, где ее прежде высмеивали, теперь положительно отзывались о ее решении бороться со студией. Журнал "Time" называл ее "проницательной бизнес-леди", а "Look" предсказал, что эта победа будет служить "образцом борьбы индивидуума со стадом еще много лет". Кроме того, в марте она официально изменила свое имя на Мэрилин Монро. Ее отношения с Миллером повлекли за собой ряд негативных отзывов со стороны прессы, в том числе заявление Вальтера Винчелла о том, что "Самая известная блондинка американского кинематографа стала любимицей левой интеллигенции". 29 июня Монро и Миллер заключили официальный брак в Вестчестерском окружном суде в Уайт-Плейнс в Нью-Йорке, а через два дня в доме его агента в Ваккабуке, Нью-Йорк, состоялась еврейская церемония. Вступив в брак, Монро приняла иудаизм, что привело к запрету всех фильмов с ее участием в Египте. Средства массовой информации считали их неудачной парой из-за ее звездного имиджа секс-символа и его позиции интеллектуала, о чем свидетельствует заголовок статьи в "Variety": "Умник женится на пышногрудой красотке".

Первым фильмом, в котором Монро решила сняться согласно новому контракту, была драма "Автобусная остановка", вышедшая в августе 1956 года. Там она сыграла Шери, салонную певцу, в чьи мечты о славе вторгается наивный ковбой, влюбившийся в нее. Для этой роли она научилась имитировать озакрский акцент, самостоятельно выбрала костюмы и макияж, которым недоставало гламура ее прежних фильмов, и организовала намеренно посредственные танцы и пение. Участвовать в съемочном процессе согласился бродвейский режиссер Джошуа Логан, хотя изначально он высказывал сомнения в ее актерских способностях и был осведомлен о ее репутации "сложной актрисы". Съемки проходили в Айдахо и Аризоне в начале 1956 года, и Монро как директор MMP была там "техническим руководителем", принимая некоторые решения относительно операторской работы, а Логан подстраивался под ее перфекционизм и привычку опаздывать.

Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и впоследствии он сравнивал ее способность смешивать комедию с трагедией с талантом Чарли Чаплина. "Автобусная остановка" стала кассовым успехом, собрав в прокате 4,25 миллионов долларов, и получила в основном положительные отзывы. Журнал "The Saturday Review of Literature" писал, что игра Монро "раз и навсегда решительно развеивает убеждение, что она — лишь гламурная личность", а Кроутер заявил: "Покрепче хватайтесь за стулья и готовьтесь к ошеломительному сюрпризу. Мэрилин Монро наконец доказала, что она актриса". За эту роль она была номинирована на премию "Золотой глобус" в категории "Лучшая актриса".

В августе 1956 года Монро начала снимать первый независимый продукт ММР, "Принц и танцовщица", в студии "Pinewood" в Англии. Фильм был основан на пьесе Теренса Раттигана "Спящий принц", повествующем о романе принца и танцовщицы в 1910-е годы. Главные роли в первой театральной постановке играли Лоуренс Оливье и Вивьен Ли; в фильме он повторил свое исполнение, а также стал режиссером и сопродюсером. Съемки осложнялись конфликтами между ним и Монро. Он оскорбил ее своим покровительственным заявлением: "Все, что от тебя требуется — это быть соблазнительной", и попытками заставить ее повторить исполнение Ли. Кроме того, он не одобрял постоянного присутствия на съемочной площадке Полы Страсберг, преподавателя актерского мастерства Монро.

В ответ на поведение Оливье, которое она считала "снисходительным" Монро стала опаздывать на съемки и вести себя неуступчиво, позже заявив, что "если вы не уважаете своих артистов, они не могут хорошо работать". Ее наркозависимость становилась серьезнее; по словам ее биографа Спото во время съемок этого фильма она забеременела и потеряла ребенка. Они с Грином также имели разногласия по поводу того, как следует руководить ММР, в том числе о том, следует ли Миллеру становиться сотрудником компании. Несмотря на все эти трудности, производство фильма не отстало от графика и завершилось к концу года. Он вышел в июне 1957 года и получил противоречивые отзывы, не снискав популярности у американской аудитории. Лучший прием он получил в Европе, где Монро была удостоена итальянской награды "David di Donatello" и французской "Crystal Star", а также номинирована на премию BAFTA.

Образ Мэрилин Монро

После возвращения в Соединенные Штаты, Монро сделала 18-месячного перерыв в работе, погрузившись в семейную жизнь на Восточном побережье. Она и Миллер проводили время в своей квартире на Манхэттене или в фермерском доме восемнадцатого века, которые приобрели в Роксбери, штат Коннектикут; летом они побывали в Амагансетт на Лонг-Айленд. В середине 1957 года она забеременела, но беременность оказалась внематочной, и пришлось сделать аборт. Год спустя она перенесла выкидыш. Ее гинекологические проблемы в основном являлись следствием эндометриоза —  от этого недуга она страдала на протяжении всей взрослой жизни. В этот период Монро также на короткое время попала в больницу из-за передозировки барбитуратами. Во время этого перерыва она уволила Грина из ММР и купила его часть компании, так как найти компромисса в своих разногласиях они не смогли; к тому же она стала подозревать, что он растрачивает бюджет компании.

В июле 1958 года Монро вернулась в Голливуд, где совместно с Джеком Леммоном и Тони Кертисом снялась в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях "В джазе только девушки". Хотя Монро считала образ Душечки очередной ролью "глупой блондинки", она согласилсь на нее благодаря поддержке Миллера и предложению студии о выплате ей десяти процентов от кассовой прибыли фильма помимо ее стандартного гонорара. Трудности на съемках этого фильма стали впоследствии "легендарными". Монро требовала десятки дублей, забывала свои фразы и не подчинялась указаниям режиссера — согласно знаменитому высказыванию Кертиса, целовать ее было все равно, что "целовать Гитлера" из-за количества отснятых дублей. Монро и сама сравнивала производство фильма с тонущим кораблем, а о своих коллегах-актерах и режиссере отозвалась так: "[но] о чем мне тревожиться, ведь у меня нет фаллического символа, который можно потерять". Многие из проблем были следствием споров между ней и Уайлдером, который и сам был известен, как трудный режиссер, о том, как она должна играть свою героиню. Монро рассердила Уайлдера своими просьбами изменить многие из ее сцен, и это, в свою очередь, усилило ее страх перед аудиторией; согласно предположениям, она намеренно портила некоторые сцены, чтобы переиграть их по-своему.

В конце концов, однако же, Уайлдер остался доволен исполнением Монро, заявив: "Выучить роль может кто угодно, но лишь настоящий артист способен явиться на съемочную площадку, не зная своих фраз, и тем не менее сыграть так, как она!". Невзирая на трудности при производстве, фильм "В джазе только девушки" стал критическим и коммерческим успехом, когда был выпущен в марте 1959 года. Игра Монро принесла ей премию "Золотой глобус" за лучшую женскую роль и побудила журнал "Variety" назвать ее "комедианткой с непревзойденным сочетанием сексуальности и своевременности". Фильм вошел в список самых лучших кинокартин из когда-либо созданных, согласно опросам Американского кинематографического института и журнала "Sight & Sound".

Проблемы в карьере Мерилин Монро

Повседневная одежда Мэрилин Монро

После съемок в фильме "В джазе только девушки" Монро сделала еще один перерыв, который длился до конца 1959 года, когда она вернулась в Голливуд, чтобы сыграть главную роль в музыкальной комедии "Займемся любовью", об актрисе и миллионере, которые влюбляются друг в друга во время участия в сатирической пьесе. В качестве режиссера она выбрала Джорджа Кьюкора, а Миллер переписал те части сценария, которые она сочла слабыми; на эту роль она согласилась лишь потому, что отставала по контракту с "Fox" — из четырех фильмов, в которых она обязалась принять участье, завершен был только один. Производство этой кинокартины отложилось из-за ее частых отлучек со съемочной площадки. У нее был роман с Ивом Монтаном, игравшим вместе с ней одну из главных ролей, это = часто упоминалось в прессе и использовалось в рекламной кампании фильма. "Займемся любовью" вышел в сентябре 1960 года и потерпел провал; об исполнении Монро Кроутер написал, что оно казалось "довольно неопрятным" и "зрителю не хватает... прежней динамичности Монро", а Хедда Хоппер назвала фильм "самой вульгарной из всех фильмов с ее участием". Трумэн Капоте хотел, чтобы она сыграла Холли Голайтли в экранизации романа "Завтрак у Тиффани", но роль досталась Одри Хепберн, так как продюсеры этого фильма опасались, что присутствие на съемочной площадке Монро усложнило бы производство.

Последним завершенным фильмом с участием Монро стала картина "Неудачники" Джона Хьюстона, сценарий к которому Миллер написал специально для того, чтобы обеспечить ей драматическую роль. Она сыграла Рослин, недавно разведенную женщину, которая заводит дружбу с тремя престарелыми ковбоями в исполнении Кларка Гейбла, Эли Уоллаха и Монтгомери Клифта. Его съемки в пустыне Невада в период с июля по ноябрь 1960 года также проходили с трудностями. Четырехлетний брак Монро и Миллера по сути исчерпал себя, и он завел новые отношения. Монро не нравилось, что он отчасти основал ее роль на ее жизни, и считала ее уступающей мужским ролям; ей также тяжело давалась привычка Миллера переписывать сцены в ночь перед началом съемок. Ее здоровье также ухудшалось: она испытывала постоянную боль из-за камней в желчном пузыре, а ее наркозависимость к тому времени стала столь тяжелой, что грим на нее обычно приходилось наносить, пока она спала под влиянием барбитуратов. В августе съемки пришлось прервать, чтобы она смогла пройти недельный курс детоксикации в больнице Лос-Анджелеса. Несмотря на все эти проблемы, Хьюстон заявил, что, когда Монро играла Рослин, она "не изображала эмоции. Она была искренней. Она обращалась глубоко в себя, находила эти чувства и выражала их, донеся до разума."

Монро и Миллер разошлись после окончания съемок, и в январе 1961 г. она получила быстрый развод в Мексике. "Неприкаянные" был выпущен в следующем месяце и потерпел провал по кассовым сборам. Отзывы он получил противоречивые: журнал "Variety" критиковал "обрывочность" раскрытия многих героев, а Босли Кроутер назвал Монро "совершенно пустой и непроницаемой", заявив, что "к сожалению для структуры фильма, все вертится вокруг нее". Несмотря на первоначальный провал фильма, в двадцать первом веке он получил более благоприятные отзывы от критиков и киноведов. Джефф Эндрю из Британского кинематографического института назвал его классикой, хьюстонский эксперт Тони Трейси описала исполнение Монро как "самую зрелую игру за всю ее карьеру", а Джеффри Макнаб из журнала "The Independent" восхищался ее "исключительной" передачей "власти эмпатии" Рослин.

В дальнейшем Монро планировала сниматься в телевизионной адаптации рассказа В. Сомерсета Моэма "Дождь" для NBC, но проект отменили, так как телеканал отказывался нанять избранного ею режиссера Ли Страсберга. Вместо работы первые шесть месяцев 1961 года она провела в борьбе с проблемами со здоровьем: перенесла операцию по устранению эндометриоза и холецистэктомию, а также провеЕй помогал бывший муж Джо Ди Маджио, с которым у них в тот период возродились дружеские отношения. Помимо этого,  весной 1961 года Монро вернулась в Калифорнию спустя шесть лет на Восточном побережье. Она несколько месяцев встречалась с Фрэнком Синатрой, а в начале 1962 года приобрела дом в Брентвуде, Лос-Анджелес.

Мэрилин Монро и Джон Кеннеди

Монро и Кеннеди

Внимание общественности вернулось к Монро весной 1962 года: она получила награду Золотого глобуса "World Film Favorite" и приступила к съемкам нового фильма для студии "20th Century-Fox", "Что-то должно случиться" — римейк фильма "Моя любимая жена" (1940 г). Предполагалось совместное производство фильма с ММР, режиссером его должен был стать Джордж Кьюкор, а ее коллегами по площадке — актеры Дин Мартин и Сид Шарисс. За несколько дней до начала съемок Монро заболела синуситом; несмотря на рекомендацию врача отложить съемки, студия "Fox" начала их в конце апреля, как и планировалось. Из-за болезни Монро почти не работала в течение следующих шести недель, но, несмотря на подтверждения диагноза несколькими врачами, студия пыталась давить на актрису, публично обвиняя ее в притворстве. 19 мая она взяла перерыв для сценического исполнения песни "С Днем Рождения" к празднованию дня рождения президента Джона Ф. Кеннеди в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. Внимание привлекал ее наряд: бежевое, плотно облегающее платье, покрытое стразами, в котором она казалась обнаженной. Отлучка Монро в Нью-Йорке вызвала еще большее раздражение со стороны руководителей "Fox", которые надеялись, что она от этого откажется.

Танец Мэрилин Монро

После этого Монро снялась в сцене для "Что-то должно случиться", в которой плавала обнаженной в бассейне. Для создания предварительной рекламы на съемки пригласили фотографов от прессы, и сделанные ими снимки были позже опубликованы в издании "Life"; впервые популярная кинозвезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. Когда она вновь взяла больничный на несколько дней, в "Fox" решили, что не могут позволить себе съемки еще одного фильма с отставанием от графика, когда и без того с трудом покрывали растущие убытки от фильма "Клеопатра" (1963 г). 7 июня студия уволила Монро и предъявила ей иск в размере 750 000 долларов в качестве возмещения ущерба. На съемках ее заменила Ли Ремик, но после того, как Мартин отказался делать фильм с кем-либо, кроме Монро, "Fox" подала в суд и на него; производство же было закрыто. В том, что фильм не состоялся, студия обвинила Монро и начала распространять о ней негативные слухи, утверждая даже, что она душевнобольная.

Вскоре студия "Fox" пожалела о своем решении и уже в июне вступила в новые переговоры с Монро; позже тем же летом они достигли договоренности о новом контракте, в том числе о повторных съемках в "Что-то должно случиться" и о главной роли в черной комедии "Что за путь!" (1964 г). В целях восстановления своего общественного имиджа Монро приняла участие в нескольких рекламных мероприятиях, включая интервью для журналов "Life" и "Cosmopolitan", а также ее первой фотосессии для журнала "Vogue". Для "Vogue", она сотрудничала с фотографом Бертом Штерном для двух фотосессий, одна предназначалась для стандартной редакционной колонки в разделе моды, а для другой она позировала обнаженной. Впоследствии обе фотосессии были опубликованы посмертно под названием "Последний сеанс" ("The Last Sitting"). Кроме этого, в последние недели своей жизни она собиралась играть главную роль в биографическом фильме о Джин Харлоу.

Смерть Мэрилин Монро

Смерть Мэрилин Монро

Монро была найдена мертвой в спальне своего дома в Брентвуде своим психиатром, доктором Гринсоном, ранним утром 5 августа 1962 г. Гринсона туда вызвала ее экономка Юнис Мюррей, которая ночевала в доме и в 3 часа ночи проснулась, "почуяв неладное". Мюррей заметила свет, льющийся из-под двери спальни Монро, но на стук никто не отзывался, а дверь была заперта. Смерть Монро официально подтвердил ее врач, доктор Хайман Энгельберг, который прибыл в дом между 3:50 и 4:25 ночи; об этом они уведомили Департамент полиции Лос-Анджелеса.

Судмедэкспертам из Окружного отдела Лос-Анджелеса помогали в расследовании эксперты из лос-анджелесской команды по предотвращению самоубийств. Было установлено, что Монро умерла между 8:30 и 10:30 вечера, а результаты токсикологической экспертизы показали, что причиной смерти было острое отравление барбитуратами. В крови актрисы обнаружилось 8 мг% (миллиграмм на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата и 4,5 мг% пентобарбитала (Нембутала), а также 13 мг% пентобарбитала в печени. Пустые пузырьки из-под этих препаратов были найдены рядом с ее кроватью. Возможность случайной передозировки исключили, так как дозы, обнаруженные в теле Монро, в несколько раз превышали летальный предел. Врачи заявили, что она была склонна к "сильным страхам и частым депрессиям" с "резкими и непредсказуемыми" переменами настроения, и в прошлом не раз превышала дозу, возможно, намеренно. Из-за этих свидетельств и отсутствия каких-либо признаков преступления ее смерть классифицировали как вероятное самоубийство.

Внезапная смерть Монро попала на первые полосы газет в Соединенных Штатах и ​​Европе. Лоис Баннер заявила: "говорят, что после смерти Мэрилин уровень самоубийств в Лос-Анджелесе возрос в два раза; в том месяце существенно повысились расходы на газеты", а газета "Chicago Tribune" сообщила, что в их редакцию поступали сотни телефонных звонков от читателей с просьбами предоставить информацию о ее смерти. Французский художник Жан Кокто заметил, что ее смерть "должна послужить страшным уроком для всех тех, чьим основным занятием является преследование и травля кинозвезд", ее бывший коллега-актер Лоуренс Оливье назвал ее «абсолютной жертвой шумихи и сенсации", а режиссер "Автобусной остановки" Джошуа Логан заявил, что она была "одной из самых недооцененных людей в мире". Ее похороны, прошедшие на Вествудском кладбище 8-го августа, были закрытыми, и присутствовали там лишь самые близкие из ее коллег и товарищей. Поминальная служба была организована Джо Ди Маджио и ее бизнес-менеджером Инес Мелсон. Сотни зрителей заполонили улицы вокруг кладбища. Впоследствии прах Монро переместили в склеп № 24 в Коридоре Памяти.

Версии о смерти Мэрилин Монро

В последующие десятилетия высказывалось множество неофициальных версий смерти Монро, в том числе в качестве причин предполагали убийство и случайную передозировку. Теория о ее убийстве впервые привлекла внимание общественности после публикации книги Нормана Мейлера "Мэрилин: биография" в 1973 году и в последующие годы стала настолько популярной, что  в 1982 году окружной прокурор Лос-Анджелеса Джон Ван де Камп провел "расследование в целях выяснения обстоятельств", чтобы выяснить, следует ли открывать по делу следствие. Никаких доказательств преступления не было найдено.

Мэрилин Монро - звезда экрана

Память о Мэрилин Монро

В начале кинокарьеры Монро компания "20th Century-Fox" пыталась с ее помощью заменить заходящую звезду Бетти Грейбл, их самую популярную "светловолосую красотку" 1940-х годов. Хотя 40-е годы были временем расцвета актрис, которые воспринимались как сильные и умные, например, Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик, популярные среди женской части аудитории, студия хотела сделать Монро звездой нового десятилетия, способной привлечь в кинотеатры мужчин. Она с самого начала принимала активное участие в создании своего общественного имиджа и к концу своей карьеры достигла почти полного контроля над ним. Монро сама разработала многие из своих рекламных стратегий, подружилась с журналистами колонок сплетен, такими как Сидни Скольскии Луэлла Парсонс, и контролировала использование своих фотографий. Кроме Грейбл, ее часто сравнивали с другой культовой блондинкой, кинозвездой 30-х годов Джин Харлоу. Сравнение было отчасти спровоцировано самой Монро, которая называла Харлоу кумиром своего детства, хотела сыграть ее в биографическом фильме и даже пользовалась услугами парикмахера Харлоу для окраски волос.

Имидж Мэрилин Монро

Сексуальная блондинка

Ключевой деталью экранного имиджа Монро были ее светлые волосы и связанные с ними стереотипы, в частности, глупость, наивность, сексуальная доступность и ненатуральность. В своих фильмах она часто говорила детским голосом с придыханием, и на интервью казалось, что все, сказанное ею, "совершенно невинно и спонтанно", а ее манера пародировать саму себя двойными двусмысленностями впоследствии стала известна, как "монроизмы". Например, когда ее спросили, что на ней было в обнаженной фотосессии 1949 года, она ответила: "У меня было радио". Монро начала свою карьеру в качестве пин-ап модели, и ее фигура, по форме напоминавшая песочные часы, стала одной из наиболее известных ее черт. Кинокритик Ричард Дайер писал, что Монро часто становилась так, чтобы подчеркнуть изгибы своей фигуры, и для рекламных фотографий часто позировала как пин-ап модель. Ее характерная манера ходить, покачивая бедрами, также привлекала внимание к телу актрисы, заслужив ей прозвище "девушка с горизонтальной походкой".

Наряды играли важную роль в звездном имидже Монро. Она часто носила белое, чтобы подчеркнуть свои светлые волосы, и привлекала внимание откровенными нарядами, которые демонстрировали ее формы. Ее рекламные акции часто строились на очень открытой одежде, а порой даже намеренно бракованной — например, платье, шлейка которого внезапно лопнула на пресс-конференции. В прессе Монро изображалась как воплощение американской мечты, как девушка, прошедшая путь от несчастливого детства до голливудской звезды. В студийных биографиях актрисы истории о времени, проведенном ею в приемных семьях и детском доме, преувеличивались и даже приукрашивались вымышленными деталями.

Хотя экранный имидж Монро как недалекой, но сексуально привлекательной блондинки был искусно созданной подделкой, зрители и кинокритики верили, что она такая и в жизни, и в комедиях ей играть не приходится. Это стало препятствием в ее дальнейшей карьере, когда она захотела изменить имидж и играть другие роли, или стать уважаемой бизнес-леди. Академик Сара Черчуэлл, изучавшая факты о Монро, заявила:

Мифы о Мэрилин Монро

Портрет Монро

Самым большим мифом была, во-первых, ее мнимая глупость. Во-вторых, ее мнимая хрупкость. В-третьих, ее неспособность играть. Она была далеко не глупой, хоть и не имела формального образования, и очень чутко это воспринимала. На самом деле она была очень умной - и очень сильной. Чтобы справиться со студийной системой Голливуда 50-х годов, ей приходилось поддерживать оба образа. Глупая блондинка была лишь ролью - ради бога, ведь она была актрисой! Настолько хорошей актрисой, что никто до сих пор не верит, что она представляла собой нечто большее, чем ее экранные образы.

Лоис Баннер писала, что она часто тонко пародировала свой статус секс-символа в фильмах и публичных выступлениях. Монро утверждала, что пережила влияние Мэй Уэст, говоря, что "переняла от нее некоторые уловки - это чувство, что она насмехается над собственной сексуальностью". В 1950-х годах она также брала уроки комедии у мима и танцовщицы Лотты Гослар, известной своими комическими номерами, и часто приглашала ее на съемочную площадку для консультаций. В "Джентльмены предпочитают блондинок" — один из фильмов, где она сыграла классическую глупую блондинку, — Монро добавила в сценарий к роли своей героини такую фразу: "Я могу быть умной, если мне нужно, но мужчинам это обычно не нравится".

Дайер заявил, что звездный имидж Монро был ориентирован в основном на зрителей мужского пола, и что в фильмах она обычно играла "классическую девушку", которую определял исключительно ее пол. Почти все ее роли — это роли хористок, секретарш или моделей; профессии, в которых "женщина выставлена напоказ для удовольствия мужчин". Киновед Томас Харрис, который в 1957 году анализировал общественный имидж Монро, писал, что благодаря своему происхождению из рабочего класса и отсутствию семьи она казалась более сексуально доступной, "идеальной партнершей", в отличие от ее современницы Грейс Келли, которую также представляли как привлекательную блондинку, но из-за ее буржуазного происхождения воспринимали как изысканную актрису, недосягаемую для большинства зрителей-мужчин.

Рисунок Мерилин Монро

По словам Дайера, в 1950-х годах имя Монро стало "практически синонимом секса" и "ее образ следует включить в ряд представлений о морали и сексуальности, характерных для Америки 50-х годов", таких как фрейдистские представления о сексе, "Отчет Кинси" (1953 г.), и "Таинственная сила женственности" Бетти Фридан (1963 г). Благодаря своему образу уязвимой девушки, которая не подозревает о собственной сексуальности, Монро стала первым секс-символом, представившим секс как естественный процесс, в котором не было опасности в отличие от роковых женщин 40-х годов. Спото также описывает ее как воплощение "послевоенного идеала американской девушки, мягкой, заметно нуждающейся в любви, почитающей мужчин, наивной, предлагающей секс без требований" — это высказывание находит отражение в словах Молли Хаскелл: "она была вымыслом 50-х, ложью о том, что женщина не имеет сексуальных потребностей, что она существует лишь затем, чтобы вызвать или удовлетворить мужские потребности". Современник Монро Норман Мейлер писал: "Мэрилин заставляет предположить, что с другими секс может быть сложным и опасным, но с ней все будет в шоколаде", а Граучо Маркс охарактеризовал ее, как "Мэй Уэст, Теда Бара и Бо Пип в одном лице". Согласно Хаскелл, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна среди женщин, чем среди мужчин, так как они "не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее", хотя после ее смерти это мнение изменилось.

Дайер также утверждал, что платиново-белые волосы стали столь характерной чертой Монро потому, что сделали ее «расово однозначной» и исключительно белой как раз тогда, когда начиналось движение за гражданские права, и что ее следует рассматривать как символ расизма в поп-культуре двадцатого века. Баннер соглашается с тем, что популяризацию Монро тенденции платиновых блондинок среди актрис в период движения за гражданские права вряд ли можно назвать совпадением, но также подвергает критике Дайера, указывая на то, что в своей весьма публичной личной жизни Монро имела отношения с белыми представителями национальных меньшинств, такими, как Джо Ди Маджио (американец итальянского происхождения) и Артур Миллер (еврей). По словам Баннер, в своих рекламных фотографиях она иногда бросала вызов расовым нормам; например, на снимке, опубликованном в 1951 году в журнале "Look", она в откровенном платье находится на занятии по пению вместе с афроамериканским преподавателем Филом Муром.

Согласно публикации журнала "Photoplay", Монро воспринималась, как исключительно американская звезда, "национальный атрибут, столь же известный, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол". Баннер называет ее символом стиля "популюкс", звездой, чей счастливый и обаятельный общественный имидж "помогали нации справляться с паранойей 50-х годов насчет Холодной войны, атомной бомбы и коммунистического тоталитаризма Советского Союза". Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французские зрительницы ассоциировали белый цвет и светлые волосы с американской современностью и чистотой, поэтому Монро стала символом современной, "освобожденной" женщины, чья жизнь проходит в публичной сфере. Киноэксперт Лаура Мулви писала о ней, как о рекламе американской культуры потребления:

Когда Америка захотела передать демократию гламура в послевоенную, разоренную Европу, то кинематограф послужил для этого витриной. Мэрилин Монро со всеми своими американскими атрибутами и обтекаемой сексуальностью смогла воплотить в своем имидже это сложное сочетание экономики, политики и эротики. К середине 1950-х годов она служила брендом бесклассового гламура, доступного всякому, кто пользовался американской косметикой, нейлоновыми чулками и перекисью.

Желая извлечь выгоду из популярности Монро, студия "20th Century-Fox" создала несколько похожих на нее актрис, в том числе Джейн Мэнсфилд и Шери Норт. Другие студии также пытались воссоздать собственных Монро: у "Universal Pictures" была Мами Ван Дорен, у "Columbia Pictures" — Ким Новак, а у "Rank Organisation" — Диана Дорс.

Наследие Мэрилин Монро

Согласно данным "Руководства по массовой культуре США": "в борьбе за титул иконы американской поп-культуры соперниками Монро могут служить лишь Элвис Пресли и Мики Маус ... ни одна другая звезда никогда не вызывала эмоций столь широкого спектра - от вожделения к жалости, от зависти к раскаянию". Искусствовед Гейл Левин заявила, что Монро, возможно, является"самой фотографируемой личностью XX века", а Американский институт кинематографии назвал ее шестой среди легендарных киноактрис в истории американского кино. Смитсоновский институт включил ее в свой список "100 наиболее значимых американцев всех времен", а журналы "Variety" и "VH1" поместили ее в десятку лучших в своих рейтингах самых популярных икон культуры ХХ века. О Монро были написаны сотни книг, о ней снимали фильмы, писали пьесы, оперы и песни, и она оказала влияние на множество художников и артистов, в частности, на Энди Уорхола и Мадонну. Кроме того, она по сей день остается значимым брендом: ее образ и имя были лицензированы для сотен продуктов и использовались в рекламе транснациональных корпораций и брендов, таких как "Max Factor", "Chanel", "Mercedes-Benz" и "Absolut Vodka".

Стойкая популярность Монро связана с ее противоречивым имиджем. С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино. С другой стороны, общество также помнит о ее проблемной личной жизни, несчастливом детстве, борьбе за повышение профессионального уровня, а также о ее смерти и связанных с ней теориях заговора. О ней писали исследователи и журналисты, заинтересованные в проблемах гендера и феминизма, такие как Глория Стейнем, Жаклин Роуз, Молли Хаскелл, Сара Черчуэлл и Лоис Баннер. Некоторые из них, например, Стейнем, рассматривали ее как жертву студийной системы. Другие, например, Хаскелл, Роуз, и Черчуэлл вместо этого обращали внимание на активное участие Монро в своей карьере и в создании своего публичного имиджа.

Благодаря контрасту между ее знаменитостью и проблемной личной жизнью, Монро тесно связана с более широкими обсуждениями таких современных явлений, как средства массовой информации, слава и потребительская культура. Согласно киноакадемику Сюзанне Хамша, из-за своей постоянной актуальности в продолжающихся дискуссиях о современном обществе Монро "невозможно привязать к конкретному времени или месту", так как она стала "поверхностью, на которой можно строить и перестраивать ключевые детали американской культуры", а также что она "служит типом культуры, который можно воспроизвести, трансформировать, адаптировать к новым контекстам и изобразить с помощью других людей". Также и Баннер назвала Монро "вечным оборотнем", который воссоздается "каждым поколением, даже каждым индивидуумом... в их собственном изложении".

Хотя Монро остается культурной иконой, мнения критиков насчет ее наследия как актрисы разделились. Дэвид Томсон назвал плоды ее актерской деятельности "несущественными", Полин Кейл писала, что она не умела играть, вместо этого "используя свое отсутствие актерских талантов для развлечения публики. Она имела достаточно остроумия, глупости или отчаяния, чтобы превратить "клубничку" в актерское мастерство — и наоборот; она делала то, чего у прочих хватало вкуса избегать". И напротив, согласно Питеру Брэдшоу, Монро была талантливой комедийной актрисой, которая "понимала, как комедия достигает своей цели", а Роджер Эберт писал, что «чудачества и неврозы Монро на съемках стали печально известными, но студии мирились с этим, прощая ей все то, что обернулось бы провалом для любой другой актрисой, так как, в конечном счете, ее появление на экране было волшебством". Аналогично, Джонатан Розенбаум заявил, что "она изощренно подрывала сексистское содержание своего материала" и что "трудности, возникающие у некоторых людей с признанием интеллекта Монро как актрисы, похоже, происходят из идеологии репрессивного времени, когда сверхженственным женщинам не свойственен был ум".

Фильмы Мэрилин Монро

  • 1947 г. - Опасные годы - Dangerous Years
  • 1949 г. - Счастливая любовь - Love Happy 
  • 1950 г. - Билет в Томагавк - A Ticket to Tomahawk 
  • 1950 г. - Правый кросс - Right Cross 
  • 1950 г. - Огненный шар - The Fireball 
  • 1950 г. - Асфальтовые джунгли - The Asphalt Jungle 
  • 1950 г. - Всё о Еве - All About Eve
  • 1951 г. - В родном городе - Home Town Story 
  • 1951 г. - Моложе себя и не почувствуешь - As Young as You Feel 
  • 1951 г. - Любовное гнёздышко - Love Nest Роберта «Бобби» С
  • 1951 г. - Давай сделаем это легально - Let’s Make It Legal 
  • 1952 г. - Стычка в ночи - Clash by Night 
  • 1952 г. - Мы не женаты-  We’re Not Married 
  • 1952 г. - Можешь не стучать - Don’t Bother to Knock
  • 1952 г. - Вождь краснокожих и другие - O. Henry’s Full House 
  • 1952 г. - Обезьяньи проделки - Monkey Business
  • 1953 г. - Ниагара - Niagara 
  • 1953 г. - Джентльмены предпочитают блондинок - Gentlemen Prefer Blondes Л
  • 1953 г. - Как выйти замуж за миллионера - How to Marry a Millionaire
  • 1954 г. - Река не течёт вспять - River of No Return
  • 1954 г. - Лучший бизнес — шоу-бизнес - There’s No Business Like Show Business 
  • 1955 г. - Зуд седьмого года (Семь лет желания) - The Seven Year Itch 
  • 1956 г. - Автобусная остановка - Bus Stop 
  • 1957 г. - Принц и танцовщица - The Prince and the Showgirl 
  • 1959 г. - Некоторые любят погорячее (В джазе только девушки) - Some Like It Hot 
  • 1960 г. - Давай займемся любовью! - Let’s Make Love 
  • 1961 г. - Неприкаянные - The Misfits

Картинки